A Trick of the tail - classifica gradimento pezzi e altro

[Thomas Eiselberg]

Da un paio di giorni sono allettato e con la febbre ( ) quindi ho tutto il tempo del mondo. Eccoci qui

A Trick of the tail è un disco strano. Meravigliosamente strano.
Dopo l'abbandono di Peter, i Genesis decidono di dimostrare a tutti che, anche se ridotti a 4 elementi, sono gli stessi dei primi album. Tutto l'album risente di questo approccio, di questa volontà di "tornare al passato", dopo l'evoluzione degli ultimi 2 lavori in studio, soprattutto The Lamb.
Con A Trick of The Tail si riabbracciano sonoritá progressive più classiche, per certi versi simili a quelle di Selling, ma ancora più melodiche.
A voler rimarcare un ritorno alle origini, non solo musicalmente ma anche a livello tematico, tornano qui (dopo l'assenza nei due album precedenti, più ancorati al presente e a tematiche sociali) i testi fantasy. Fatta fuori ancora una volta quasi del tutto la fantascienza, si vira su un fantastico che a tratti si fa favolistico. Se c'è davvero insomma un album che parla di "folletti" (anche se in senso lato) è paradossalmente il primo album con Phil alla voce.
Pure la copertina, dopo il realismo "psichedelico" di The Lamb, ci catapulta di nuovo tra personaggi che mescolano realtà e fantasia. C'è perfino una citazione a Supper's Ready, a voler rimarcare in tutti i modi un legame col passato che faccia capire ai fan che, anche se ridotti a 4 e senza un componente fondamentale, si tratta degli stessi Genesis che hanno composto Foxtrot.
La prima canzone poi, contiene la parola Dance, che richiana il Dancing (with the Moonlit Knight) col quale si apriva Selling.

Tuttavia, sotto la patina del "ritorno alle origini", ricercata in tutti i modi, il cambiamento è giá in atto e si nota da alcuni fattori evidenti, che saranno lo standard negli album successivi

- La batteria passa decisamente in primo piano, rendendo il sound molto più potente nei brani più dinamici
- I pezzi risentono di influenze jazz/fusion, cosa non riscontrabile negli album precedenti.
- Tony Banks ha qui molto più potere all'interno del gruppo, tanto che ogni brano porterà in qualche modo la sua firma, il suo zampino. Steve in alcuni brani sembra sparire totalmente.
- Il cantato di Phil rende le parti meno dinamiche molto più "romantiche", più "pop oriented", più dolci.


Dal mio punto di vista è il miglior album dopo la sacra triade (Foxtrot, Selling, The Lamb), un pelo davanti a Nursery. E' il disco che, assieme a Selling a mio avviso "suona meglio": allo stesso modo rivela ad ogni ascolto nuovi particolari, nuove sfumature, dettagli a cui non avevamo prestato attenzione.
E' l'album più omogeneo in assoluto dei nostri, per me. Non ha capolavorissimi (come ne hanno invece gli album da Trespass a The Lamb) ma nemmeno pezzi volutamente minori, di raccordo, introduttivi ecc (presenti invece in tutti gli album da Nursery in poi). Pure le durate dei pezzi sono praticamente tutte tra i quasi 5 minuti e i 8 e qualcosa.
Un album insomma molto compatto che mantiene per tutta la sua durata una qualitá invidiabile. Infatti faccio davvero grossa fatica nel decidere le varie posizioni della classifica.

1) Dance on a Volcano (voto 9,3)
Anni fa gli avrei preferito altri pezzi ma probabilmente si tratta della canzone più simbolica dell'album ed quella che adesso ascolto più spesso. Potente, jazzata, piena di momenti memorabili:

- L'introduzione: quel ti ti ta ta tararara ti si stampa subito in testa. Iconico. E poi tutto il crescendo che conduce alla prima strofa.
- Il testo sul superare le proprie paure e le avversità, che mescola misticismo, immagini di guerra, frasi forti. Davvero evocativo. Ad esempio il fatto che le "Green crosses" e le "Blue crosses" fossero agenti chimici usati durante la prima guerra mondiale, io l'ho scoperto non molto tempo fa. Ma, per dire, colpisce pure la "quasi bestemmia" messa lì come prima frase. O altre chicche ad effetto, tipo "and the lava's the lover who licks your boots away".
Insomma a mio avviso un testo decisamente riuscito, pieno di frasi memorabili.
- L'interpretazione di Phil. Non è Peter, ma già dal suo primo brano ufficiale da frontman dimostra di poter reggere il peso del nuovo ruolo. Uno dei momenti che mi è esaltano di più è quando canta "Let the dance begin". Luciferino
- La coda strumentale, "stop and go": potente, furiosa, tipicamente genesisiana.

2) Entangled (voto 9,2)
Pura poesia. La prima parte con le 3 chitarre che si sovrappongono è deliziosa ma il meglio del pezzo è racchiuso in una coda strumentale eterea, magica, da brividi. Uno dei momenti che farei ascoltare a chi mi chiede chi è Tony Banks, quei momenti in grado di farti davvero viaggiare con la mente.
Purtroppo tanta magnificenza viene totalmente rovinata nelle ultime rimasterizzazioni, che distruggono quei bassi potentissimi.
Il testo, di Steve, è efficace e ci racconta, non senza qualche momento ironico, la storia di un paziente di un ospedale che entra ed esce continuamente dallo stato onirico, sentendosi intrappolato in uno stato a metà tra sogno e realtà.

3) Los Endos. (Voto 9)
Non è tecnicamente uno strumentale, visto che nella versione in studio, come sappiamo, sul finale Phil canta due strofe tratte da Supper's Ready. Un bell'omaggio a Peter che impreziosisce il pezzo. Resta comunque probabilmente lo "strumentale" più famoso di tutta la loro carriera. Ispirato da Carlos Santana, il titolo nonsense ricorda quelli, ugualmente ironici, che utilizzavano all'epoca i Brand X. Non un caso, perché anche a livello sonoro Los Endos ricorda proprio quei Brand X nei quali militava all'epoca Phil.
L'introduzione, sognante e d'atmosfera, riprende quella dell'altrettanto bella It's Yourself, ma è probabilmente la coda (che cita Squonk) la parte migliore: trascinante, potente, con tutti e 4 i musicisti sugli scudi. Magnifica.

4) Mad Man Moon (voto 8,5)
Qui Tony "inaugura" un suo marchio di fabbrica: i testi poetici che mescolano pessimismo, incomunicabilità, senso di inadeguatezza e ineluttabilità. Ne sfornerà parecchi e quasi sempre di alto livello (per me da questo album in poi i suoi testi saranno i migliori della band). In questo pezzo si parla di un incompreso, un "folle", un sognatore che vede gli altri allontanarsi da lui a causa della sua continua fuga dalla realtá in cerca di qualcosa che non troverà mai. Mente? O davvero ha visto tutti i mondi e le stranezze di cui parla? In fondo può essere vista anche come una metafora della malattia mentale, tema (la malattia) giá presente in Entangled.
A livello sonoro si tratta di una canzone delicata, sognante, dominata dal piano e da atmosfere tipicamente banksiane. Molto bella ed evocativa la parte strumentale centrale, con le famose tastiere ad effetto vento. Ottima a mio avviso pure l'interpretazione di Phil.
Non ha difetti, ma a mio avviso il fatto che Steve non ci sia proprio me la rende meno "completa" rispetto ai pezzi che la precedono in classifica.

5) Ripples (voto 8,2)
Singolare che il pezzo più lungo dell'album sia di fatto una ballata.
Il testo è una riflessione sul passare del tempo e sul fatto che la giovinezza e la bellezza prima o poi svaniscono.
La parte migliore del pezzo è indubbiamente l'ipnotica parte centrale strumentale, uno dei momenti nei quali Tony e Steve riescono a duettare in maniera perfetta, creando sonoritá liquide e misteriose.
Il resto del pezzo è una piacevole ballata, magari poco originale ma di grande effetto. A mio avviso non sdolcinata come lo è per alcuni. Chi non apprezza il cantato di Phil probabilmente troverà la sua interpretazione stucchevole. Io trovo che invece sia perfetta per questo pezzo e a tratti pure commovente.
Lui che qualcosa ne sa ve la spiega molto meglio di me

https://www.youtube.com/live/NpGWECloBx ... r-QeW4K2I6

6) Squonk (voto 8)
Il testo ci parla di una creatura del folklore statunitense, brutta a vedersi e sempre triste, che però ha la capacità di dissolversi letteralmente nelle sue lacrime. Decisamente originale. Singolare che sullo stesso album ci sia un altro pezzo (la titke track) che tratta praticamente della stessa tematica: una creatura innocente a cui viene data la caccia, metafora della cattiveria e della crudeltà del mondo nei confronti di chi è vulnerabile.
A livello musicale invece si tratta del pezzo più potente del disco, con batteria e basso in grandissimo rilievo. Anche la prestazione vocale di Phil è di livello assoluto in quello che a mio avviso non è un pezzo per niente facile da cantare. Qui riesce ad avvicinare molto lo stile di Peter, con un cantato a tratti rabbioso, a tratti teatrale.
Non è il pezzo più originale del mondo ma è uno di quelli che dimostrano la versatilità del gruppo, anche senza Gabriel al microfono o come scrittore di testi.

7) A Trick of the Tail (voto 7,8)

Come sopra: la tematica è davvero simile a quella di Squonk. Il testo però lo trovo più affascinante, più misterioso. Parla di questa creatura che si ritrova catapultata (non si sa come) nel nostro mondo e deve subire la crudeltà degli uomini che la sfruttano per i propri interessi, fino a quando riuscirà a scappare e a tornare nel suo mondo.
A livello musicale il pezzo ricorda certe composizioni dei Beatles, con un tocco jazzato. Bello il finale, con i classici rumorini e le finezze di Steve alla chitarra (una delle cose che mi mancheranno di più del post Wind sono queste sue genialate in background, che non noti subito ma un volta che ci fai caso poi ti catturano per sempre).

8) Robbery, Assault and Battery (voto 7)
Ennesimo capitolo delle tradizionali canzoni "teatrali", nonostante ormai Peter sia andato via e di solito era lui, oltre ad interpretare i personaggi delle storie, a scrivere questo tipo di testi. La cosa si nota: la storia è simpatica e ironica, ma manca di parti memorabili, di invenzioni interessanti, di genialate "alla Peter" insomma.
A livello di interpretazione vocale invece devo dire che Phil non se la cava affatto male. Non è Peter, non ha le stesse capacitá trasformistiche, ma è piuttosto convincente nell'approcciarsi ai vari personaggi: tipo la parte "Hello son, I hope you're having fun?
You've got it wrong, sir, I'm only the cleaner" o quella che comincia con "He's leaving via the roof The bastard's got away".
A livello musicale il pezzo a mio avviso alterna buone cose, anche strepitose (l'assolo di Tony, godurioso) ad altre meno convincenti: il ritornello non mi ha mai entusiasmato.
Forse insomma l'unico pezzo dell'album che non mi convince del tutto, laddove per il resto ho davvero pochissimi appunti da fargli

Voto globale all'album: 9

[Thomas Eiselberg]

Classifica generale 15 voti (Thomas Eiselberg, rkive, TDuke, Betelgeuse, Ender, aorlansky60, Duke59, maomac 2, Alius, highinfidelity, vise60, Dalex_61, MaxManMoon, ciciuisss, Montecristo)

1) Dance on a Volcano (196 punti)
2) Mad Man Moon (182 punti)
3) Entangled (166 punti)
4) Los Endos (138 punti)
5) Squonk (130 punti)
6) Robbery, Assault and Battery (112 punti)
7) Ripples (104 punti)
8) A Trick of the tail (52 punti)

[Betelgeuse]

Mi trovo francamente in difficoltà a commentare quello che, dal punto di vista tecnico, della registrazione, e della forma dei musicisti, è il miglior album dei Genesis, anche se scrivo questo con difficoltà.
Onde per cui , come disse quel saggio, ho bisogno di un pò di tempo per sintonizzare bene il mio cervellino, in quanto tutti i brani presenti sono di altissima qualità.

[rkive]

Ecco il mio punteggio (preferisco darlo da 6 a 10):

1) Dance on a Volcano (10 punti)
2) Squonk (10 punti)
3) Robbery, Assault and Battery (10)
4) Entangled (9 punti)
5) Mad Man Moon (9 punti)
6) Los Endos (8 punti)
7) A Trick of the tail (8 punti)
8) Ripples (8 punti)

Voto album: 10. Il migliore a pari merito con Foxtrot.

[TDuke]

Su questo album mi sono già espresso anche di recente e quindi le mie posizioni "eretiche" vi hanno ormai già tediato .
Si parte dalla iconica copertina (la migliore di tutta la discografia dei ns a mio avviso) alla qualità del sound e la produzione in generale, tutto è pressoché impeccabile, sintomo di una rinnovata armonia della band dopo i travagli di "The Lamb", armonia che poi si palesava abbastanza vistosamente anche nelle prove live del gruppo, con volti meno "tirati" ed una sensazione di maggiore affiatamento della band . L'esordio vocale di Phil (a prescindere se piaccia o meno la voce, a me no, come più volte già ribadito) è complessivamente più che dignitoso, tecnicamente Collins è incredibilmente preciso e dotato, la sua voce - molto diversa da quella di Peter con buona pace di quelli che si ostinato ancora oggi a sostenere la sovrapponibilità timbrica dei due - ben si presta al nuovo sound più edulcorato ed elegante . Tutti i pezzi ed i relativi testi sono - come minimo - di buona qualità. Insomma, l'album perfetto? la prova che i Genesis senza Peter sono ancora i Genesis? Ehm no… non per me almeno. Non c'è una nota fuori posto certo ma tutto suona estremamente patinato, è tutto così piacevole e scorrevole ma niente (o quasi) che sappia ancora dare quel senso di meraviglia come negli album precedenti, manca un certo mordente, un minimo di "aggresività" come se fosse venuta a mancare di colpo la componente propriamente "rock" del sound, è certamente un album progressive ma faticherei a definirlo progressive rock. L'album è smaccatamente sbilanciato verso sonorità eleganti ma troppo "delicate" con pericolose cadute nel mieloso che (non a caso) avrebbero anticipato le future "evoluzioni" pronte all'angolo, Dance on a Volcano è praticamente l'unico pezzo veramente "sostenuto" dall'inizio alla fine, troppo poco... non aiuta poi il timbro (ma questo è un fattore soggettivo per carità) quasi femminile di Phil e l'uso del falsetto, è tutto così decadente e rassicurante, "il lato oscuro" e cupo che aveva caratterizzato il sound dei nostri è completamente abiurato e sparito, non c'è una vera evoluzione musicale (se non, indiscutibilmente, nella qualità produttiva) da The Lamb ma un netto, per la prima volta della band, ritorno indietro a lidi più noti… ma qualcosa manca, più di qualcosa direi, sono i Genesis ma anche no, il "meccanismo" era perfetto ma anche molto fragile, tolto un "ingranaggio", non avrebbe mai più girato allo stesso modo, nel bene e nel male.

Classe Ottima:

Los Endos

Classe buona :

Squonk
Dance on a Volcano
Mad Man Moon
Robbery, Assault and Battery
Ripples

Classe sufficiente:

Entangled
A Trick of the Tail


Voto complessivo dell'album: 3.5 su 5.

[Thomas Eiselberg]

manca un certo mordente, un minimo di "aggresività" come se fosse venuta a mancare di colpo la componente propriamente "rock" del sound, è certamente un album progressive ma faticherei a definirlo progressive rock. L'album è smaccatamente sbilanciato verso sonorità eleganti ma troppo "delicate" con pericolose cadute nel mieloso che (non a caso) avrebbero anticipato le future "evoluzioni" pronte all'angolo, Dance on a Volcano è praticamente l'unico pezzo veramente "sostenuto" dall'inizio alla fine, troppo poco... non aiuta poi il timbro (ma questo è un fattore soggettivo per carità) quasi femminile di Phil e l'uso del falsetto, è tutto così decadente e rassicurante, "il lato oscuro" e cupo che aveva caratterizzato il sound dei nostri è completamente abiurato e sparito, non c'è una vera evoluzione musicale (se non, indiscutibilmente, nella qualità produttiva) da The Lamb ma un netto, per la prima volta della band, ritorno indietro a lidi più noti… ma qualcosa manca, più di qualcosa direi, sono i Genesis ma anche no, il "meccanismo" era perfetto ma anche molto fragile, tolto un "ingranaggio", non avrebbe mai più girato allo stesso modo, nel bene e nel male.

Sottoscriverei tutto...se parlassimo di ATTWT.

E' vero che Trick è più delicato e "meno rock" degli album precedenti ma, come ho scritto nella mia introduzione, al di lá di 2/3 pezzi fatico a vederci del mieloso.
Dance è mielosa e non rock? No
Squonk è mielosa e non rock? No
Robbery è mielosa e non rock?
Los Endos è mielosa e non rock? No



Credo che il suo non essere rock sia più una questione di percezione che effettiva, per gran parte. Poi certo, come detto, che sia un album più "patinato" e meno oscuro è vero.

Però vedo che gli dai 4 su 5. Da come ne parlavi e da come ne scrivi qui mi aspettavo una roba tipo 2 su 5 ( e lì saresti stato davvero dalla parte degli eretici)

[maomac 2]

Da questo album è iniziato tutto, è stato il primo album dei Genesis che ho ascoltato quindi per me non esisteva un prima o dopo Gabriel quindi mi ha permesso di giudicare la band senza preconcetti, per questa ragione a mio modo di vedere è il miglior album del gruppo seguito da Nursery e Foxtrot.
Anche la copertina mi ha catturato introducendomi in un modo fantastico, per me le canzoni sono tutte da 10, comunque ci penserò un pò poi manderò la mia classifica.
Non sono d'accordo sul fatto che questo disco sia meno rock, anzi lo è più di altri in quanto dalla tournèe dalla quale poi si ricaverà Seconds Out sarà inaugurato il palco con la doppia batteria e le versioni dei brani degli lp precedenti vedi Supper's Ready, Cinema Show hanno qualcosa in più rispetto a Gabriel peccato che Musical Box sia sempre stata eseguita come estratto.
Dei brani di questo disco Los Endos è stata eseguita in ogni concerto fino alla fine dell'ultima tournèe.
Di seguito manderò la mia sofferta classifica.

[rkive]

Un commento alla mia classifica.

In effetti di brani più vicini al rock, vedo solo Dance on a Volcano e Squonk e chiaramente Los Endos.

Sicuramente Collins non è al livello di Gabriel, ma in tutti i brani la sua voce è credibile e non "artefatta".

La mancanza di Gabriel si sente anche nei testi, però tutte le storie sono affascinanti.

L' album A Trick raggiunge in quasi tutti i brani il sublime, tranne Ripples e il brano omonimo.

Los Endos non mi ha mai entusiasmato: però dentro c'è Dance on a Volcano e Squonk, quindi lo ascolto volentieri.

[Betelgeuse]

Ecco la mia classifica:

1) Mad Man Moon (parte centrale assolutamente affascinante, ma è tutta bella: la parola capolavoro si può, si deve usare)
2) Dance On A Volcano (potenza e dimestichezza allo stato puro)
3) Robbery Assault & Battery (un pò buffa, ma irresistibile, e soprattutto originale)
4) Entangled (stupenda melodia, e finale sognante)
5) Ripples (l'assolo di Hackett è da brividi, forse la sua migliore prestazione con i Genesis)
6) A Trick Of The Tail (delizioso, ancora di più il video, ma fa un pò il verso alla beatlesiana "Your Mother Should Know", peraltro bellissima)
7) Squonk (potente, con percussioni alla Led Zeppelin)
8) Los Endos (troppi echi di Weather Report e Santana, ma prestazione notevole dei musicisti)

[TDuke]

Credo che il suo non essere rock sia più una questione di percezione che effettiva, per gran parte. Poi certo, come detto, che sia un album più "patinato" e meno oscuro è vero.

Però vedo che gli dai 4 su 5. Da come ne parlavi e da come ne scrivi qui mi aspettavo una roba tipo 2 su 5 ( e lì saresti stato davvero dalla parte degli eretici)

E un album sul quale sono molto combattutto: impossibile non riconoscerne i pregi ma non riesco proprio ad accomunarlo alla grandezza degli altri , cmq ho leggermente modificato il voto finale (per quel che vale) , visto che era lo stesso che attribuì a Nursery e quindi non poteva certamente essere (parlo ovviamente x i miei gusti)

[Thomas Eiselberg]

Not Bad

https://www.ondarock.it/news/migliori-a ... radiox.htm

[aorlansky60]

In anteprima, prevedo che potrebbe trattarsi dell'album più "altalenante" ma anche quello più omogeneo per la poca distanza qualitativa a separare le 8 songs che contiene...
appena partiti, ne ho avuto subito una prova:

Robbery, Assault and Battery
che Thomas mette in ultima posizione, RKive in 2nda posizione, delle loro rispettive liste

Los Endos
che TDuke mette in 1ma posizione, Betelgeuse in ultima posizione, delle loro rispettive liste

[aorlansky60]

6) A Trick Of The Tail (delizioso, ancora di più il video, ma fa un pò il verso alla beatlesiana "Your Mother Should Know", peraltro bellissima)

L'intro alle tastiere (con la successiva prima strofa cantata) è un rifacimento piuttosto evidente di "GETTING BETTER", altra song Beatlesiana (sempre di McCartney come la prima che hai citato) quasi che Banks si sentisse di doverli omaggiare in qualche modo...

[highinfidelity]

Farò parecchia fatica anch'io, perché è un disco caratterizzato da canzoni di valore diciamo "discreto" o "sufficiente" contenenti però intermezzi o code strumentali magiche, da antologia del genere. Non sarà facile collocarli in classifica in modo sensato. A presto!

[Ender]

Qui mi trovo in grandissima difficoltà, perché le regole impongono un punteggio a scendere per ogni brano, ma ne metterei diversi a parimerito, tutte con punteggio alto, vabbè.
La prima volta che ascoltai ATOTT fu su una cassetta C90 - credo nel '78 o giù di lì - e beatamente ignaro che PG aveva abbandonato ed era stato sostituito da PC, mi chiesi cosa avesse fatto alla voce!

ad ogni modo ecco la soffertissima classifica:

1 Mad man moon (lo so, parrebbe un'eresia, ma è bellissima, la gemma dell'album) - 16 punti
2 Dance on a volcano (appena un po' sotto, ma appena appena) - 14 punti
3 Squonk (miiiiii!!!) - 12 punti
4 Los endos (meno aggressiva che dal vivo ma gran bel pezzo) - 10 punti
5 Entangled (ottimo lavoro di voci e finale strumentale da brrrrivido, lo stesso che ho provato quando Steve l'ha suonata a Vicenza nel Revisited Tour) - 8 punti
6 Ripples (a mio parere per certi versi 'banale' e un po ruffianotta, ma l'intermezzo di Steve è a mio parere la parte migliore di tutto il brano) - 6 punti
7 Robbery, assault & battery (minioperetta à la Genesis, ma sebbene ben fatta, non mi prende come altre tipo Harold the barrel) - 4 punti
8 A trick of the tail (bellina e ben congegnata, ma tutto sommato una 'canzonetta' rispetto al resto, avrei preferito It's yourself al posto di questa...e non l'avrei messa all'ultimo posto!) - 2 punti

p.s.: se ci fosse stata It's yourself l'avrei messa nelle prime posizioni: quel finale rarefatto e sognante tipo quello di Dancing trovo che sia davvero indovinato.

Ciao

[aorlansky60]

La storia è nota [almeno per chi come me la visse in tempo reale da grande estimatore dei Genesis] : ad Agosto '75 con un comunicato stampa, l'uff. relazioni della Charisma ufficializza l'abbandono di Peter Gabriel dalla band, anche se la cosa "era nell'aria" già da qualche mese. L'autunno/inverno 75/76 fu ben magro per i fans dei Genesis, che seguivano dalle riviste specializzate l'evoluzione del fatto appena accaduto, attraverso le pochissime notizie che filtravano al di fuori dalla band, generalmente impostate sul pessimismo in prospettiva futura.

A Settembre '75 fu publicata un intervista di A.Gallo (su CIAO2001) da lui fatta ai Genesis rimasti, o per meglio dire a Phil Collins, "l'unico che parlava sui fatti recentemente accaduti" dal quale emergeva una certa vena polemica nei confronti di Gabriel, soprattutto quando ebbe a dire "Sono Tony e Mike che fanno la musica della band, ma alla fine ne ricavano ben poco..." (*) il riferimento era per quanto accaduto durante la tourneè USA dei primi mesi del 75, quando dopo ogni fine concerto il pubblico americano invadeva i camerini, non degnando di uno sguardo gli altri componenti della band, per andare a complimentarsi con il solo Gabriel e richiedergli l'autografo di rito... è bene precisare che non fu una cosa voluta da Peter Gabriel, ma il fatto è che il pubblico USA 'impazziva' per la sua rappresentazione teatrale messa in scena nel THE LAMB TOUR con le sue continue variazioni di maschere sul palco, tanto che aveva già iniziato ad individuare nel cantante "il leader" della band, e negli USA in quel periodo erano in molti che iniziarono a chiamare la band "Peter Gabriel and Genesis"; questi dettagli iniziarono in qualche modo ad essere motivi di amarezza ed attriti all'interno dei Genesis.

Ritorniamo a cosa avvenuta: ricordo ancora dai pochi servizi pubblicati su riviste specializzate (allora non compravo solo CIAO2001) che il silenzio prolungato dei Genesis nel non fornire interviste "su quello che avevano intenzione di fare dopo l'abbandono di Peter Gabriel" aveva generato un pessimismo collettivo circa la tenuta stessa della band (la cosa colpì anche Phil Collins: a quel punto anche lui molto incerto sul futuro, accettò l'invito dei Brand X con i quali collaborerà in veste di membro fisso di questa band dal 76 al 77, fornendo il suo prezioso contributo in 2 meravigliosi albums da studio + uno strepitoso album live di quel periodo).

La sostituzione del LEAD VOCALIST dei Genesis non fu un "problema" da poco, sia per la figura "carismatica" di Gabriel sia per le sue indiscutibili grandissime qualità vocali.
Sembra che i Genesis organizzarono diverse sedute di prova (alcune delle quali invitando anche nomi "già piuttosto famosi" come ebbero a dire in seguito Tony e Mike) senza però che almeno "una" di queste potesse soddisfare i sempre pignoli Mike e Tony[in particolare]; iniziarono allora a registrare le parti cantate dei brani in cantiere per il nuovo album "provando ad utilizzare Phil" come ripiego temporaneo, per scoprire che la soluzione ideale ce l'avevano in casa!
Come ebbe successivamente a dire T.Stratton-Smith con una dichiarazione rimasta celebre: "la voce di Phil somiglia di più a quella di Peter, di quanto quella di Peter non somigli a se stesso!..." forse dettata da eccessivo entusiasmo, ma il fatto è che, almeno per quanto riguarda il sottoscritto, nell'ascoltare ATOTT [ancora oggi dopo 50anni] non ricordo un brano per il quale fui indotto a pensare "quanto sarebbe meglio la voce di Peter, qui..."...

Per quanto riguarda il proseguo della band, pur senza parlare con l'esterno, credo che Tony e Mike fossero i meno preoccupati della faccenda, perchè, come rivelò in seguito, Banks ebbe a dichiarare che "in quel momento noi 4 eravamo consapevoli di riuscire a realizzare un album valido, anche senza la presenza di Peter...".

A TRICK OF THE TAIL vide la luce nel mese di Febbraio '76 ed una delle sue prime caratteristiche fu quella che, CON IL SUO CONTENUTO, zittì ogni dubbio e mise a tacere tutti coloro che avevano espresso rassegnazione e pessimismo sulle sorti della band nei propri articoli pubblicati non più tardi di qualche mese prima... Dopo che lo ebbero ascoltato, ricordo ancora diverse ottime recensioni pubblicate in varie riviste, e nessuna tiepida o negativa... solo un certo Manuel Insolera (allora critico musicale per CIAO2001) ammetteva -non senza un certo disappunto visto che aveva dovuto rimangiarsi tutto quello che aveva scritto non più tardi di qualche mese prima, che "si, il disco era indubbiamente molto bello, ma per quello che già si cominciava a recepire nel panorama musicale rock internazionale in quell'inizio anno, esprimeva dubbi sul fatto che i Genesis avessero potuto seguire ancora per molto la stessa formula espressa in ATOTT"...

Con la copertina e con i suoi gentili e "Dickensiani" disegni e personaggi raffigurati, si ritornava ad una immagine consona a quella che amavano i vecchi fans della band, dopo la "dura" copertina di THE LAMB...

Dal punto di vista prettamente AUDIO, l'album è il migliore registrato fino a quel momento della loro carriera.
Peraltro, loro stessi nel 1976 si ritrovano ad un livello di forma "tecnica/escutiva" il più alto da loro raggiunto.

Dal punto di vista creativo nelle 8 songs che propone, non c'è molto da dire ne da commentare: L'ALBUM PARLA DA SOLO ed è un gran bell'ascoltare, dall'inizio alla fine.
Segna un ritorno voluto e consapevole al "progressive" puro, con qualche accenno di "romanticismo" in più e con qualche escursione in un paio di generi a loro poco consoni fino a quel momento (fusion e hard rock) o almeno tentativi da parte loro (di Phil in particolare una volta "assorbiti" gli umori sonori dai Brand X) di proporre qualcosa di alternativo a QUELLO che sapevano fare meglio.

Dal punto di vista dei CREDITI, (*) Tony Banks è colui che, piu di ogni altro membro della band, compare SEMPRE nelle 8 songs dell'album in veste di AUTORE, da SOLO o in coabitazione; questo dettaglio significativo va a dimostrare 2 Concetti fondamentali:
1) che dopo l'abbandono di Gabriel il tastierista assumerà ancora più potere decisionale di quanto già possedeva prima
e
2) chiarisce CHI 'era ed è' veramente (non solo da quel momento, ma anche PRIMA...) il vero ARTEFICE della grandiosa costruzione musicale che stà ALLA BASE come "impalcatura" ai brani dei Genesis; un giustamente orgoglioso Tony Banks ebbe a dichiarare [poco dopo la pubblicazione di ATOTT] che "i crediti, che una volta erano genericamente dichiarati come "released by Genesis" in copertina, ora sono specificati per ogni singolo autore..." non aggiungendo altro "ma calcando la mano" (per chi voleva capire) sul concetto (*) che Phil Collins aveva espresso in merito, alcuni mesi prima...

...

Per quanto riguarda la mia classifica di preferenza:
Prima di arrivarci, sapevo che ATOTT mi avrebbe dato parecchio 'filo da torcere': La scelta si è rivelata dannatamente difficile nel classificare le varie songs, dato che il livello di omogeneità qualitativo è [per me] uno dei più elevati che si possano incontrare in un album dei Genesis. Ho rifatto la cosa più e più volte (specie per quanto riguarda le 5 che ho collocato in "Classe Eccellente") senza trovare un equilibrio accettabile (dovessi rifarla domani, avrò già cambiato idea...). Secondo me, sarà l'album che, a voti finali, presenterà lo scarto minore tra i vari brani, tra tutti i 15 da studio pubblicati dai Genesis...




classe ECCELLENTE------------------------------

Mad Man Moon
Robbery Assault and Battery
Entangled
Los Endos
Dance on a Volcano


classe OTTIMA------------------------------------

Squonk
Ripples
A Trick of the tail


classe BUONA/SUFFICIENTE---------------------




classe MEDIOCRE----------------------------------




classe PESSIMA------------------------------------




Qaulche parola sui brani.


DANCE ON A VOLCANO.
Nel mio viatico 'decisionario' per stabilire la sequenza qualitativa dei brani, le ho fatto fare l'otto volante: è stata in cima assoluta, poi in mezzo ed infine alla coda delle "cinque" eccellenti; come brano, di sicuro si tratta dell'esercizio più complesso a LIVELLO TECNICO presente nell'album (insieme a LOS ENDOS, che con questa ne condivide -anche se in misura minore- chiare influenze FUSION dall'esterno); creativamente molto dinamica e molto complessa, è una di "quelle" (forse addirittura la maggiore dell'album) che dimostra appieno il notevole livello TECNICO/ESECUTIVO raggiunto dalla band in quel momento (1976). Uno dei brani migliori in assoluto di ATOTT. Scelta perfetta per INTRODURRE il disco.

ENTANGLED
altro superbo quandro musicale, questa volta a firma Hackett, in cui però Banks entra in modo significativo (infatti è accreditato come autore del brano insieme al chitarrista) nell'arrangiare e rifinire quello che alla fine è 'un raffinato cesello' capolavoro di brano. Valore aggiunto : una BELLISSIMA CODA FINALE nella migliore tradizione "Banks" al quale si aggiunge Mike Rutherford con il suo Pedal TAURUS a conferire solennità e profondità all'insieme, con delle BELLISSIME NOTE BASSE ad ogni fine battuta; tutte le volte che ne parlo, non potrò mai capire il motivo che indusse Nick DAVIS (presumibilmente su avvallo degli stessi Genesis) a "tagliare" drasticamente il livello nella pista del nastro master in cui venne registrato originariamente quel TAURUS, che nel remixing 2007 (e conseguente nuovo remaster dell'album) praticamente NON SI SENTE più, un dettaglio [negativo, per me] che fa perdere molto del fascino che aveva il 1mo storico mix del '76...

SQUONK
a detta degli stessi Genesis (ricordo di aver letto in passato una loro dichiarazione in merito a confermarlo) si tratta di un loro tentativo di realizzare uno "stomp" hard rock sul modello di altre celebri band del tempo, LED ZEPPELIN su tutte. Un brano tutto sommato godibilissimo e venuto molto bene. Alla fine nemmeno troppo "hard rock" rispetto alle intenzioni, quasi a voler dimostrare che i Genesis non riescono a tradire se stessi su "quello che sanno fare meglio, da diversi anni". Non possiede "quel QUID di GENIO compositivo" nei particolari che caratterizzano alcuni altri brani del disco CHE TENDO A PREFERIRE, ma nel complesso è ottima.

MAD MAN MOON
A firma "solo Banks", costituisce [per me] uno degli esempi più compiuti dell'arte di cui era capace [in quel momento della sua carriera] il tastierista; tutto perfetto qui: bellissima linea melodica del cantato, ottima unione della linea melodica delle strofe con i ritornelli, progressione armonica strumentale straordinaria, eccezionale SUPERBO Bridge CENTRALE; possiamo definirla "una delle fughe" (a la "Bach") di cui era capace Banks a livello di composizione, da quello che sapeva estrarre dalla sua mente. MEMORABILE

ROBBERY ASSAULT AND BATTERY
un brano tutto sommato "ordinario" nella sua classica struttura "strofa/ritornello" che però "decolla" prepotentemente per assurgere a livelli ALTISSIMI per mezzo di quel SUPERBO BRIDGE CENTRALE (ad opera del solito Tony Banks, of course); per me, questa parte strumentale -con brevissimo intermezzo cantato per poi ripartire di nuovo con un nuovo tema melodico disegnato dal synth- costituisce uno dei momenti più alti di ATOTT, per progressione, scelta di suoni ed esecuzione delle tastiere addirittura "il mio preferito in assoluto" dell'intero album (insieme al bridge centrale di Mad Man Moon) motivo che ne spiega la pos. così alta che concedo al brano.

RIPPLES
Per molto tempo, quando conobbi l'album in gioventù, fu una delle mie preferite del disco, col tempo ha perso un pò del fascino che mi colpiva; molto amara e crepuscolare come tema affrontato nei versi (qui è curioso osservare che M.Rutherford le aveva conferito un testo a suo dire "a luce rossa" tanto era eccessivamente esplicito, prendendo a riferimento le giovanissime "blue girls" inglesi nella loro uniforme da scuola primaria, che poi modificò -verosimilmente SU CONSIGLIO di Banks- fino alla veste finale che conosciamo); anche questa possiede un ottimo BRIDGE CENTRALE in cui, sul tappeto di synths a supporto che disegnano la linea progressiva, Steve Hackett si produce con i celebri effetti "a la FRIPP" che caratterizzano il brano.

A TRICK OF THE TAIL
Altra song a sola firma "Tony Banks"; l'ho lasciata per ultima ma si tratta [per me] di un brano superbo; è melodicamente costruita su una linea che assomiglia più ad una canzone POP che ad un brano ROCK (riconoscibilissimi i richiami ai BEATLES, a partire dall'intro con la prima strofa, che riecheggiano in modo palese la "Getting Better" Beatlesiana) ma la linea degli accordi CON TUTTO QUELLO CHE CI STA' DIETRO a supporto come PROGRESSIONE non è affatto così "semplice" come si potrebbe essere indotti a "liquidarla", ma molto molto complessa ed alla fine risulta MOLTO GRADEVOLE da ascoltare. Creativamente è tutto fatto molto bene qui, con tanto BUON GUSTO: strofe, ritornelli, bridge centrale e per finire, una stupenda CODA finale in lento dissolvimento, nostalgica, con effetti sonori sul tappeto di tastiere che fornisce la linea melodica base. MOLTO BELLA.

LOS ENDOS
significativa escursione "extra cortile di casa" dei Genesis in un territorio mai esplorato prima (genere FUSION). Davvero creato ed eseguito molto MOLTO BENE. Un ottimo finale di album.

[Duke59]

E' l'album che mi fece conoscere davvero i Genesis quando, a casa di un amico di allora, ascoltai "Dance on a volcano" a tutto volume su un impianto decente.

Fu amore a primo ascolto.

E' vero che è un album dalle sonorità più "gentili" e più "facile" rispetto al ruvido e complesso predecessore, ma questo non significa che sia privo di impatto.

A distanza di 50 anni esatti dalla sua pubblicazione e infiniti ascolti dal mio punto di vista il brano che oggi trovo più "debole" (sebbene abbia un testo meraviglioso ispirato a un libro di Borges, mi pare) è "Squonk". La sua "debolezza" sta nell'eccessiva ripetitività con poche variazioni e una "cattiveria" solo accennata che avrebbe potuto essere maggiore (tipo Back in NYC). Gli altri brani invece li porrei tutti a pari merito. Quindi, per questo motivo, fermo restando che il punteggio sarà assegnato in base all'ordine di elencazione, la mia classifica personale presenta solo tre categorie: CAPOLAVORO, STRAORDINARIO, BUONO

CAPOLAVORO
- Dance on a volcano
- Los Endos
- Entangled
- A trick of the tail
- Mad man moon

STRAORDINARIO
- Ripples
- Robbery assault and battery

BUONO
- Squonk

Seguiranno con calma altre considerazioni.

[Thomas Eiselberg]

p.s.: se ci fosse stata It's yourself l'avrei messa nelle prime posizioni: quel finale rarefatto e sognante tipo quello di Dancing trovo che sia davvero indovinato.

Ciao

Pure per me è un pezzone, sottovalutatissimo. Non so dove l'avrei messo, ma mi piace tantissimo la cosa rarefatta e sognante stile Dancing (va da sé che, chi non apprezzava quella secondo me purtroppo non credo apprezzerà It's Yourself)

. Valore aggiunto : una BELLISSIMA CODA FINALE nella migliore tradizione "Banks" al quale si aggiunge Mike Rutherford con il suo Pedal TAURUS a conferire solennità e profondità all'insieme, con delle BELLISSIME NOTE BASSE ad ogni fine battuta; tutte le volte che ne parlo, non potrò mai capire il motivo che indusse Nick DAVIS (presumibilmente su avvallo degli stessi Genesis) a "tagliare" drasticamente il livello nella pista del nastro master in cui venne registrato originariamente quel TAURUS, che nel remixing 2007 (e conseguente nuovo remaster dell'album) praticamente NON SI SENTE più, un dettaglio [negativo, per me] che fa perdere molto del fascino che aveva il 1mo storico mix del '76...
.

Un vero e proprio delitto, non ho altro termine per descrivere lo scempio che hanno fatto

Io ad esempio per risentirmela come si deve devo ricorrere alla classica edizione del 1994, la DRE

[Thomas Eiselberg]

Gli album dei Genesis più "saccheggiati" dalle band neo prog vanno proprio da Trick fino almeno a Duke.

Due esempi a caso?

Magenta - Envy

https://youtu.be/1y0xo1ogJl8?si=2Jq6x24W4JR2DfJl

Al Minuto 3:20. Cosa vi ricorda?

Pendragon - Ghosts

https://youtu.be/y--ndt5dvjg?si=vyFWuGQowXPb3PpL

Al minuto 5:14. Cosa vi ricorda?

Vediamo se le indovinate entrambe (facilissime)

[aorlansky60]

Insomma, l'album perfetto?
la prova che i Genesis senza Peter sono ancora i Genesis?

SE non lo è, ci va dannatamente vicino... molto, orgogliosamente vicino.
E "i GENESIS senza Peter" per quanto mi riguarda sono qui ancora I GENESIS a caratteri cubitali, per quanto ci è proposto dai 4 che non sembrano affatto soffrire (tutt'altro) l'ingombrante mancanza...

Tony Mike e Steve erano in quel momento compositori di altissimo livello tecnico creativo, l'album qui oggetto del thread lo testimonia pienamente. Del tutto Inutile poi ricordare che Phil era un vero portento, con le bacchette in mano!

"il lato oscuro" e cupo che aveva caratterizzato il sound dei nostri è completamente abiurato e sparito, non c'è una vera evoluzione musicale (se non, indiscutibilmente, nella qualità produttiva) da The Lamb ma un netto, per la prima volta della band, ritorno indietro a lidi più noti…

Se di "ritorno indietro" si può anche concordare, rispetto a THE LAMB, per quanto mi riguarda nessun altro "ritorno indietro" fu più eccellente e superbo di QUESTO.
Avercene di simili "ritorni indietro"!... e/o di presunta "involuzione"...

Purtroppo, nel caso dei Genesis, non bisognerà attendere molto tempo, per avere la prova di cosa significhi un vero "ritorno indietro" con tutt'altre implicazioni, assai più negative...

[aorlansky60]

A distanza di 50 anni esatti dalla sua pubblicazione e infiniti ascolti dal mio punto di vista il brano che oggi trovo più "debole" (sebbene abbia un testo meraviglioso ispirato a un libro di Borges, mi pare) è "Squonk". La sua "debolezza" sta nell'eccessiva ripetitività con poche variazioni e una "cattiveria" solo accennata che avrebbe potuto essere maggiore...

è più o meno quello che ho sempre pensato di questo brano; senza Peter (e la sua ruvida potente voce grazie alla quale brani come "BACK IN NYC" possono diventare veramente "cattivi" all'ascolto) la voce di Collins più morbida non riesce e non può riuscire nell'impresa; musicalmente concordo con la tua descrizione di "ripetitività" infatti è uno dei brani dell'album che non posseggono QUEL VALORE AGGIUNTO in fatto di bridge centrali o di code finali, caratterizzati da quei "quid" di genio compositivo che riescono ad elevarli prepotentemente ad un rango molto elevato, ma per questa song in particolare per ciò che si erano proposti i Genesis, non era quello l'obiettivo prefissato: come "stomp" dell'album poteva essere anche "ripetitivo" senza troppe "fughe" fantasiose fantastiche, come quella di Mad Man Moon o quella di Robbery Assault etc etc

CAPOLAVORO

- A trick of the tail

ah però!
scelta coraggiosamente elevata (la poni prima di altri brani storicamente più apprezzati) che però non posso assolutamente criticare (anzi sotto sotto sono molto compiaciuto) non posso nascondere che questa canzone su di me ha sempre esercitato un fascino particolare.

[maomac 2]

Dopo vari ripensamenti ecco la mia classifica:

1 - Los Endos
2 - Dance on a Volcano
3 - Entangled
4 - Mad Man Moon
5 - Squonk
6 - Robbery Assault and Battery
7 - Ripples
8 - A Trick of The Tail
Tutti Brani da 10 solo A Trick da 9 diciamo che la trovo un pò sbarazzina rispetto alle altre, ma ci sta un pò di rilassamento all'interno di un disco come questo.
Voto complessivo dell'album 10 con lode

[Thomas Eiselberg]

Un paio di considerazioni parziali dopo l'ultimo aggiornamento:

- mai mi sarei aspettato di vedere Ripples così staccata dalle prime, in lotta solo per non finire ultima
Si, è vero, non è "da vittoria", lo immaginavo (io stesso l'ho piazzata al quinto posto), ma penultima con distacco abissale dalla terzultima? Sono sorpreso (parliamo comunque di quello che è uno dei pezzi più celebri dell'album).

- mi aspettavo più "omogeneità". Le classifiche postate sono molto diverse tra loro (c'è chi mette Los Endos prima, chi ultima), una cosa che accade con gli album più uniformi, o i migliori in generale, ma hanno creato una situazione piuttosto particolare: in pratica ci troviamo di fronte a 2 tronconi: 4 pezzi, chi più, chi meno, in lotta per le prime posizioni (ma Dance si avvia verso la vittoria) e 4 staccati già di parecchi punti.

Vedremo come evolverà la situazione

[Duke59]

CAPOLAVORO

- A trick of the tail

ah però!
scelta coraggiosamente elevata (la poni prima di altri brani storicamente più apprezzati) che però non posso assolutamente criticare (anzi sotto sotto sono molto compiaciuto) non posso nascondere che questa canzone su di me ha sempre esercitato un fascino particolare.

Ovviamente qui entrano in gioco percezioni e valutazioni molto personali (come sarà evidente quando dovrò valutare ATTWT). Questa canzone, che agli inizi avevo un po' sottovalutato, è cresciuta nel tempo e parte della sua forte attrattiva per me, oltre che nelle sue variazioni armoniche davvero azzeccate e fluide, sta anche nel testo.

Sono un grande amante degli animali e ho vissuto tutta la mia infanzia ed adolescenza con gatti in casa. Poi più avanti è stato il momento dei volatili e dopo i canarini sono passato ai pappagalli. Attualmente convivo con quattro calopsiti, pappagalli di piccola taglia di origine australiana molto simpatici, due dei quali nati in casa. Questa canzone mi fa pensare alle cose viste dal punto di vista di un animale esotico che sa parlare e che viene catturato dagli uomini. I miei pappagalli non lo sanno fare ma ci sono altre specie che sono in grado di parlare anche dando un senso alle parole che usano, tipo gli African grey, detti Cinerini.

A differenza dell'animale parlante di questa canzone i miei quattro gremlins non stanno in gabbia ma ogni tanto quasi mi sento in colpa per averli sottratti alla loro vita naturale, sebbene in realtà essendo tutti nati in cattività non sarebbero in grado di sopravvivere in natura a causa dei pericoli e dei predatori.

Però questa canzone solo apparentemente spensierata (che parla di una cosa orribile dal punto di vista dell'animale) in me suscita sempre una certa commozione. Da qui i motivi della mia valutazione così alta.

[aorlansky60]

- mai mi sarei aspettato di vedere Ripples così staccata dalle prime, in lotta solo per non finire ultima
Si, è vero, non è "da vittoria", lo immaginavo (io stesso l'ho piazzata al quinto posto), ma penultima con distacco abissale dalla terzultima? Sono sorpreso (parliamo comunque di quello che è uno dei pezzi più celebri dell'album).

Cosa confermata dal fatto che venne pubblicata anche su singolo, facciata A

[aorlansky60]

OT

@DUKE
bellissima testimonianza.

"A differenza dell'animale parlante di questa canzone i miei quattro gremlins non stanno in gabbia ma ogni tanto quasi mi sento in colpa per averli sottratti alla loro vita naturale, sebbene in realtà essendo tutti nati in cattività non sarebbero in grado di sopravvivere in natura a causa dei pericoli e dei predatori."

Molti animali apparentemente non classificabili come "domestici" (per indole, come i classici CANE e GATTO, a parte che il gatto possiede un naturale "istinto da predatore" che non potrà mai essere soppresso, neanche dal più affettuoso dei "padroni" che lo tiene in casa) posseggono una sorprendente adattabilità ad ogni tipo di situazione, compresa naturalmente quella della "cattività" in casa di esseri umani; sono convintissimo che sono dotati di sensibilità adeguata per "capire" CHI gli vuole bene, come nel tuo caso e quello di tanti altri che amano circondarsi di animali in casa propria. Detto questo Per farti sentire meno in colpa. Sono convinto che i tuoi "4 gremlins" si sentono davvero "a casa", come non potrebbero sentirsi meglio.

[aorlansky60]

@TDuke

ho letto con maggiore attenzione il tuo lungo e articolato commento (del 18 Jan 2026, 18:37) e devo dire che propone delle argomentazioni molto solide che, alla fine, ti fanno propendere verso una conclusione piuttosto "tiepida" ed interlocutoria nel giudicare in generale ATOTT, che tuttavia possono essere accettate da altri, anche da chi pone ATOTT su livelli di eccellenza, come il sottoscritto.

E' vero (e condivisibile) quello che sostieni a livello di questi "nuovi Genesis" del 76 rimasti orfani di Gabriel, in particolare:
""il lato oscuro" e cupo che aveva caratterizzato il sound dei nostri è completamente abiurato e sparito, non c'è una vera evoluzione musicale (se non, indiscutibilmente, nella qualità produttiva) da The Lamb ma un netto, per la prima volta della band, ritorno indietro a lidi più noti… ma qualcosa manca, più di qualcosa direi, sono i Genesis ma anche no, il "meccanismo" era perfetto ma anche molto fragile, tolto un "ingranaggio", non avrebbe mai più girato allo stesso modo"

Che dire? che purtroppo è il lento ma inesorabile "macinare" del tempo che va avanti senza aspettare nessuno. I Genesis di "NURSERY CRYME" e di "FOXTROT" (nei due album che considero "il CORE" di una loro certa particolarissima superba ed originalissima proposta musicale) sono destinati ad essere un bellissimo ricordo; già i Genesis di "Selling England" sono diversi, più raffinati e rarefatti; non parliamo poi di THE LAMB la cui prerogativa (ed obiettivo primario) era quello di dare un consapevole "taglio" a tutto il loro passato.

A partire da quel fatidico 1976 (e forse addirittura prima) le tendenze musicali internazionali stavano incontrando profondi mutamenti, ed è impossibile che i Genesis non ne abbiano voluto prendere atto e che non ne siano stati in qualche modo coinvolti, in prospettiva futura di compositori di musica Rock quali erano.
E' ancora incredibile che a fine 1976 (strana scelta di marketing, proprio gli ultimi giorni dell'anno, dopo Natale) riuscirono a pubblicare un album come WIND AND WUTHERING ancora legato alla loro storica tradizione, quando già il punk in UK stava cominciando a mordere ferocemente, mettendo in discussione (mediante molta polemica e mirati attacchi da parte di tutto l'establishment musicale) tutto quanto di buono era stato pubblicato (non solo dai Genesis) dal 69 al 75 in fatto di "progressive rock".

Per tutti questi si prospettava una scelta inevitabile, quella di "rivoluzionare" in qualche modo la loro proposta musicale, cercando al contempo di mantenere una dignità intellettuale come quella che ne aveva caratterizzato il loro glorioso passato, senza scendere spudoratamente a compromessi (commerciali) pur di sopravvivere.

SCELTA MOLTO DIFFICILE, ed equilibrio di FORMA ancora più difficile da trovare dovendo conciliare i due aspetti.

Perchè le CASE DISCOGRAFICHE erano sempre col fiato sul collo di CHI aveva un contratto sottoscritto con loro, e se questi non raggiungevano un minimo di cifre di VENDITA per ogni album pubblicato, potevano pazientare l'arco di tempo di "quello successivo" ma poi non ci mettevano molto a dare il "ben servito" recidendo il contratto. E bisogna riconoscere alla Charisma Rec. di essere stata particolarmente "paziente" con loro: almeno fino al 1976 quindi comprendendo sia ATOTT che W&W, i Genesis si trovavano ancora in rosso, in situazione debitoria verso la loro casa discografica; solo a partire da ATTWT, il bilancio inizierà ad essere [quasi] "in pareggio". Già, non a caso proprio a partire da ATTWT...

[Alius]

1 Mad Man Moon
2 Entangled
3 Los Endos
4 Robbery, Assault & Battery
5 Dance On A Volcano
6 Ripples
7 Squonk
8 A Trick Of The Tail

Con questo album siamo ancora a livelli stratosferici... Tutti belli i pezzi, e stilare una classifica è impresa ardua.
Come giudizio complessivo è un album da 5 stelle, nella classifica di tutti gli album lo metterei un gradino sotto il podio (Wind/Selling/Nursery) alla pari con Foxtrot.
PS A me la voce di Phil Collins piace molto, quanto quella di Peter Gabriel...

[Duke59]

Gli album dei Genesis più "saccheggiati" dalle band neo prog vanno proprio da Trick fino almeno a Duke.

Due esempi a caso?

Magenta - Envy

https://youtu.be/1y0xo1ogJl8?si=2Jq6x24W4JR2DfJl

Al Minuto 3:20. Cosa vi ricorda?

Pendragon - Ghosts

https://youtu.be/y--ndt5dvjg?si=vyFWuGQowXPb3PpL

Al minuto 5:14. Cosa vi ricorda?

Vediamo se le indovinate entrambe (facilissime)

Beh ... si ... la prima richiama Entangled la seconda l'intro di Dance ...

[Thomas Eiselberg]

Beh ... si ... la prima richiama Entangled la seconda l'intro di Dance ...

Hai vinto

[TDuke]

@TDuke

ho letto con maggiore attenzione il tuo lungo e articolato commento (del 18 Jan 2026, 18:37) e devo dire che propone delle argomentazioni molto solide che, alla fine, ti fanno propendere verso una conclusione piuttosto "tiepida" ed interlocutoria nel giudicare in generale ATOTT, che tuttavia possono essere accettate da altri, anche da chi pone ATOTT su livelli di eccellenza, come il sottoscritto.

Ti ringrazio molto Non è stato facile , ma forse ci sono almeno parzialmente riuscito, spiegare perchè un album così importante per la band, così amato dai fan e complessivamente ben accolto anche dalla critica risulti per me ancora oggi così "controverso".

Perchè le CASE DISCOGRAFICHE erano sempre col fiato sul collo di CHI aveva un contratto sottoscritto con loro, e se questi non raggiungevano un minimo di cifre di VENDITA per ogni album pubblicato, potevano pazientare l'arco di tempo di "quello successivo" ma poi non ci mettevano molto a dare il "ben servito" recidendo il contratto. E bisogna riconoscere alla Charisma Rec. di essere stata particolarmente "paziente" con loro: almeno fino al 1976 quindi comprendendo sia ATOTT che W&W, i Genesis si trovavano ancora in rosso, in situazione debitoria verso la loro casa discografica; solo a partire da ATTWT, il bilancio inizierà ad essere [quasi] "in pareggio". Già, non a caso proprio a partire da ATTWT...

Però erano sempre i Genesis, non credo che la Charisma li avrebbe "abbandonati" o pressati troppo visto che comunque anche prima dei grandi exploit nel mercato americano avevano comunque venduto molto e già scalato le difficili vette delle classifiche inglesi (e non solo). Anche nella peggiore delle ipotesi (a mio avviso non plausibile) di un "licenziamento" avrebbero potuto sempre autoprodursi per salvaguardare la propria integrità artistica come fatto da moltissimi altre band ed artisti. In tal senso, credo che proprio un album dalla sonorità così "antitetiche" alle nuove mode come AToTT dimostri che i Genesis potevano decidere senza troppi condizionamenti, come del resto la stessa svolta commerciale successiva fu più dovuta ad una volontà maturata nel tempo (il famoso "volevamo fare delle hits") che all'esigenza di adeguarsi ai tempi "per sopravvivere" (che sicuramente sarà stato un fattore correlato ma non direi principale).

[maomac 2]

Un paio di considerazioni parziali dopo l'ultimo aggiornamento:

- mai mi sarei aspettato di vedere Ripples così staccata dalle prime, in lotta solo per non finire ultima
Si, è vero, non è "da vittoria", lo immaginavo (io stesso l'ho piazzata al quinto posto), ma penultima con distacco abissale dalla terzultima? Sono sorpreso (parliamo comunque di quello che è uno dei pezzi più celebri dell'album).

- mi aspettavo più "omogeneità". Le classifiche postate sono molto diverse tra loro (c'è chi mette Los Endos prima, chi ultima), una cosa che accade con gli album più uniformi, o i migliori in generale, ma hanno creato una situazione piuttosto particolare: in pratica ci troviamo di fronte a 2 tronconi: 4 pezzi, chi più, chi meno, in lotta per le prime posizioni (ma Dance si avvia verso la vittoria) e 4 staccati già di parecchi punti.

Vedremo come evolverà la situazione

Secondo il mio punto di vista la posizione di Ripples non è dovuta alla scarsa qualità del brano ma è dovuta all'alta qualità di tutto il disco che porta a fare delle scelte che poi penalizzano un brano invece di un'altro, certo in questo disco l'ultima classificata sarà lontana anni luce dal valore di una More fool Me qualsiasi o che dire un Who Dunnit .
La disomogeneità è dovuta all'alta qualità del disco, chissà quanti io compreso se dovessimo rifare la classifica di gradimento cambieremmo le posizioni ogni volta, sinceramente diciamolo ci troviamo di fronte a un disco che non ha un punto debole.
Penso che si sia capito che a me questo disco piace un sacco

[highinfidelity]

Anche di questo disco possedevo originalmente una terribile edizione "Charisma azzurra", ma sono poi riuscito a sostituirla con una bella edizione italiana precedente (forse non proprio prima stampa, ma comunque un'edizione di tutto rispetto), che a mio parere ha tutto quello che si potrebbe desiderare: copertina cartonata goffrata, anta apribile, testi in inglese in seconda e terza di copertina, inserto pieghevole con le traduzioni in italiano (che però forse non sono più di Gallo, non essendo firmate).

Alla fine mi è venuta una classifica molto strana, che immagino si presterà a molte critiche, dovuta credo soprattutto al mio consueto ragionamento di valutare "in media" i brani che hanno passaggi più convincenti mescolati ad altri che mi piacciono meno. La lascio così com'è venuta, tanto mi pare che molte posizioni siano consolidatissime e non credo cambi più molto.

1 - Entangled
La canzone si apre con dei bellissimi arpeggi intrecciati di chitarra; è purtroppo un delle ultime occasioni per ascoltare questo tipo di “far musica” da parte dei Genesis. Il ritornello è un po’ facile, forse non proprio all’altezza del resto. Meravigliosa invece la coda strumentale, dove in primo piano ci sono ovviamente synth e Mellotron, ma a reggere il tutto sono nuovamente dei finissimi intrecci di chitarra.

2 - Squonk
Perdonatemi ma ho un debole per questo brano. Mi riporta come in fotografia ai giorni in cui scoprivo i Genesis, la sua versione da Second's Out che ascoltavo nei pomeriggi assolati nel salotto della casa di famiglia. Quando non riesco a dormire cerco di aiutarmi pensando di essere ancora lì, e mentalmente ascolto l'attacco di questa canzone. Liriche a parte (non proprio allegrissime) non so descrivere il senso di placidità e nostalgia che l’andamento fermo e costante di questo brano mi trasmette.

3 - Mad Man Moon
Brano di struggente banksiana nostalgia, con un’interpretazione di Phil di un’intensità senza pari. Che classe. L’intermezzo strumentale purtroppo non mi è mai piaciuto molto: la parte “spagnoleggiante” non c’entra nulla, poi c’è un bellissimo fraseggio rachmaninoviano di Tony sopra al quale però purtroppo non c’è costruito molto d’interessante, e anche la successiva tirata “hey man / I’m the sand man” non mi entusiasma di certo. Poi per fortuna si torna al bellissimo tema principale, e si chiude sulla struggente aria d’apertura.

4 - Los Endos
Va bene, sarà anche fatta di ritagli e di reprise, ma è una magnifica prova di gruppo, in cui tutti mettono qualcosa di veramente significativo. E poi, se permettete, sentire nel tema conclusivo il Mellotron rientrare in modo così regale dopo l’interminabile fill di Collins, è una goduria senza pari.

5 - A Trick Of The Tail
A mio parere in questa canzone si dispiega in modo molto piacevole il desiderio di Banks di scrivere brani ritmati dal pianoforte relativamente semplici e di approccio non troppo impegnativo. Purtroppo il trucco non gli riuscirà molte altre volte, non almeno con risultati artisticamente così validi. Bellissima, come già rimarcato da molti, la dissolvenza dove si insinua una vena malinconica, mentre Phil e Steve giocano a fare versetti e rumorini.

6 - Dance on a Volcano
Brano d’apertura di altissima qualità, che già dalle prime cristalline note lascia intuire quale sarà la qualità d’incisione di questo disco. Come da mia tradizione, per qualche oscura ragione i brani d'appertura dei Genesis mi finiscono collocati a centro classifica. È un po' un mistero anche per me.

7 - Robbery, Assault and Battery
Chiaramente costituisce il divertissement del disco, e grazie anche ad una durata ed una verbosità entrambe non eccessive (a paragone con The Battle of Epping Forest, per esempio) la si ascolta volentieri. Ma certamente non può ambire alle posizioni alte della classifica. Alcuni passaggi comunque sono proprio notevoli: come per esempio il rientro prepotente dell’organo con obbligato di synth che segue la sezione “He’s leaving via the roofs”. Mi è sempre anche piaciuto molto il crescendo finale a canone, con Pluto che sembra voler scorticare il basso. Se l'è giocata fino all'ultimo con Ripples, ma alla fine credo che meriti non arrivare ultima.

8 - Ripples
Canzone dalle strofe veramente incantevoli, che sembrano aprire a chissà che cosa, ma che sfociano poi solo in un ritornello da cantare in coro in spiaggia. Al centro (incollato col bostik in ingresso, ma un po’ meglio raccordato in uscita) c’è il bello strumentale già menzionato da tutti. A tal proposito credo si possa affermare che l’assolo di Steve sia passato sul nastro al rovescio, un fatto veramente curioso se si pensa che poi dal vivo sarebbe stato da ricostruire “al diritto”. Il voto finale è naturalmente una media di tutto il contenuto, diciamo un quasi pari merito con Robbery.

[Thomas Eiselberg]

La lascio così com'è venuta, tanto mi pare che molte posizioni siano consolidatissime e non credo cambi più molto.

Beh, insomma. Più di qualcosa cambia eccome. Ad esempio Mad Man Moon aggancia quasi Dance on a Volcano che sembrava aver vinto con margine, invece può accadere ancora di tutto. In teoria potrebbe ancora vincere pure Entangled
Entangled si prende il terzo posto e Squonk supera Robbery.

5 - A Trick Of The Tail
Bellissima, come già rimarcato da molti, la dissolvenza dove si insinua una vena malinconica, mentre Phil e Steve giocano a fare versetti e rumorini.

.

8 - Ripples
. A tal proposito credo si possa affermare che l’assolo di Steve sia passato sul nastro al rovescio, un fatto veramente curioso se si pensa che poi dal vivo sarebbe stato da ricostruire “al diritto”.

Si, l'impressione è quella, ed è uno dei motivi del suo fascino

[aorlansky60]

Secondo il mio punto di vista la posizione di Ripples non è dovuta alla scarsa qualità del brano ma è dovuta all'alta qualità di tutto il disco che porta a fare delle scelte che poi penalizzano un brano invece di un'altro

Assolutamente d'accordo su questo.
Infatti è l'album che mi ha messo più in difficoltà tra quelli finora incontrati, nel cercare di stilare dall'alto al basso una classifica di merito degli 8 brani che lo compongono.

La disomogeneità è dovuta all'alta qualità del disco, chissà quanti io compreso se dovessimo rifare la classifica di gradimento cambieremmo le posizioni ogni volta, sinceramente diciamolo ci troviamo di fronte a un disco che non ha un punto debole.

Esattamente, almeno per quanto mi riguarda: da quando lo conosco non ho mai cambiato idea fino ad oggi, non c'è un solo momento del disco che non mi dispiace ascoltare dicendo a me stesso "speriamo che passi in fretta" (come invece mi capita con SEBTP "same old story" ed in misura più allargata con THE LAMB) ma scorre via felicemente dall'inizio alla fine regalandomi sempre bellissime sensazioni attraverso splendidi momenti musicali continui. Anche la spesso contestata (non mi riferisco alla ns gara, qui) "title track" [che verosimilmente finirà in ultima posizione] io l'ho sempre considerata un brano di alta caratura musicale.

[aorlansky60]

una curiosità puramente statistica:

osservando i voti [dei singoli utenti] che vanno a comporre la classifica finora ottenuta,
ci si può rendere conto dei brani che risultano essere maggiormente interlocutori, cioè che a differenza di quelli maggiormente premiati (caratterizzati da comun denominatore ALTO) e quelli meno considerati (caratterizzati da comun denominatore BASSO) risultano viaggiare "sull'otto volante" delle montagne russe per quanto i voti che hanno guadagnato sono dissimili, mi riferisco a :

SQUONK che 'viaggia' tra il 2 e il 14, incassando anche 4, 6, 8, 12... (le manca solo il 10 e il 16)

ROBBERY ASSAULT & BATTERY che 'viaggia' anch'essa tra il 2 e il 14, incassando anche 4, 6, 8, 10, 12... (le manca solo il 16)


la classifica che si va delineando (mancano comunque ancora alcuni votanti)
mette in risalto che il disco è suddiviso in 2 gruppi di 4 songs, uno maggiore l'altro minore,

nel primo gruppo figurano (non troppo lontani tra di loro, con totale voti >100)
Dance on a Volcano
Mad Man Moon
Entangled
Los endos

nel secondo gruppo figurano (con totale voti <100, con la 1ma e la 2nda vicine, e a distanza di queste ma ancora vicine tra esse la 3za e la 4ta)
Squonk
Robbery, Assault and Battery
Ripples
A Trick of the tail

[vise60]

Eccomi...
Vinile che suona strabene e sempre a palla del quale avete già detto tutto in pratica

La seconda più bella copertina dei Genesis anche questa con testi in italiano

Questa la mia

Ripples... a Roma nel 2007 nell'ascoltarla mi sono venuti gli occhi lucidi... voto 10 e mezzo

Entangled... La mia anima romantica , che bella la seconda parte con influenze Philippsiane ... voto 10

Dance On A Volcano... Superpartenza post Gabriel ... voto 10

Mad Man Moon..Anthony George Banks all'apice ,con la parte centrale strumentale inserita a velocità X2 anche da da Alan Parson's Project in "Silence and I " ... voto 10

Squonk... che riff indimenticabile ...voto 9 e mezzo

Robbery, Assault & Battery... tempi dispari ancora in discussione 17/9 ? ? ...voto 9

Los Endos ... Tanto per far capire a chiunque chi sono i Genesis pure dal vivo... attenzione,tutto questo sempre a 25/26 anni ...voto 9

A Trick Of The Tail... per alleggerire , ma non troppo , ...voto 8 e mezzo

Nessun punto debole ,non si salta da un brano all'altro ed è tutto godibile dall'inizio alla fine ,ben registrato , peccato per chi non lo possiede e non lo ha mai ascoltato

[Thomas Eiselberg]

Ripples... a Roma nel 2007 nell'ascoltarla mi sono venuti gli occhi lucidi... voto 10 e mezzo

Ah quindi c'è finalmente qualcuno che la piazza al primo posto
Mi dispiaceva vedere tutta quella sfilza di penultimi o ultimi posti.

Quanto a Roma 2007, sembra assurdo ma sono quasi passati 20 anni

[aorlansky60]

Ripples... a Roma nel 2007 nell'ascoltarla mi sono venuti gli occhi lucidi... voto 10 e mezzo

Ah quindi c'è finalmente qualcuno che la piazza al primo posto

...dopo una sfilza di voti medio/bassi (2, 4, 6 e 8, si prende finalmente un 16 pieno;

...quando dicevo che l'album in oggetto sarebbe stato il più "strano" da valutare, in quanto qui non esistono PEZZI FORTI (come in Nursery Cryme o Foxtrot) in grado di distaccarsi nettamente "dal gruppo", qui l'omogeneità qualitativa (posizionata IN ALTO) è la regola ed ognuno di noi ha il suo "pezzo forte", come VISE ha appena dimostrato, che non è affatto detto sia sempre "quello"...

Infatti in ATOTT non c'è nulla di scontato almeno qui da noi... per es. LOS ENDOS che è sempre stato "uno dei pezzi forti" dell'album nell'immaginario collettivo dei fans, qui non si fa mancare nulla: non solo dei 16 (1ma scelta per alcuni) ma anche 14, 12, 10, 6, 4 e... perfino 2 (si, è stata messa anche in ultima pos. da qualcuno qui, ma questa è pura rilevazione statistica senza voler essere una critica nei suoi confronti)

Una delle "certezze" che sembra emergere a volere mettere tutti d'accordo, riguarda
MAD MAN MOON, i cui voti finora non scendono mai sotto l'8 (che peraltro ha incassato solo due volte) insieme a DANCE ON A VOLCANO che però è scesa (una sola volta comunque) al 6...

[Dalex_61]

Eccomi:

1) Squonk
2) Dance on a Volcano
3) Mad Man Moon
4) Entangled
5) Ripples
6) Los Endos
7) Robbery, Assault & Battery
8) A Trick of the tail

[aorlansky60]

dopo il voto di DALEX, anche SQUONK "incassa" il suo primo 16 da 1ma posizione!

si conferma ulteriormente ciò che avevo detto poco fa, questa mattina :

sono ben 6 le songs che hanno ricevuto almeno un 16 da 1ma posizione,
Dance on a Volcano
Entangled
Squonk
Mad Man Moon
Ripples
Los Endos

questo a ribadire quanto quest' album sia complicato da mettere "in ordine" meritorio di qualità (più di quelli che lo hanno preceduto) perchè qui la QUALITA' è sempre ALTA, dall'inizio alla fine

un altra costante che sembra evidenziarsi sempre più con l'aumentare dei votanti, è che la SideB di ATOTT sarebbe più 'povera' della SideA, infatti sono proprio 3 songs della sideB
a ritrovarsi a fondo classifica :

Robbery, Assault and Battery
Ripples
A Trick of the tail

le uniche tre che ancora non hanno sfondato "quota100" come totale voti ricevuti finora...

[highinfidelity]

Per ora sono stupitissimo di quanto poco piaccia A Trick Of The Tail: certamente una canzone di delicato progressive "minore", però anche tanto rilassante e piacevole da ascoltare nella sua placidità, ritmata dal piano elettrico di Tony (credo già un CP-80) che fà immediatamente pensare "questi devono essere i Genesis". Ma poi avete ascoltato quella vena malinconica che ti piazza Tony nella dissolvenza finale? Ero convinto che avrebbe polverizzato almeno Ripples e Robbery...

[TDuke]

Per ora sono stupitissimo di quanto poco piaccia A Trick Of The Tail: certamente una canzone di delicato progressive "minore", però anche tanto rilassante e piacevole da ascoltare nella sua placidità, ritmata dal piano elettrico di Tony (credo già un CP-80) che fà immediatamente pensare "questi devono essere i Genesis". Ma poi avete ascoltato quella vena malinconica che ti piazza Tony nella dissolvenza finale? Ero convinto che avrebbe polverizzato almeno Ripples e Robbery...

Premesso che il pezzo è molto gradevole con una dissolvenza finale tutt'altro che banale (direi anzi la parte più interessante del brano) come hai giustamente scritto però credo sia innegabile che appena la si ascolti la prima cosa che venga in mente , più che "questi sono i Genesis" credo sia "questi sono i Beatles" oltretutto plateale omaggio mai negato , forse anche questo ha giocato nel posizionare il pezzo in coda alla classifica per molti di noi

[highinfidelity]

Ciononostante, metà dei punti di Ripples non me lo sarei mai aspettato.

[rkive]

Ripples non nelle posizioni più alte.

Sono d'accordo che con molti brani ottimi, Ripples si possa trovare nelle retrovie.

Chissà perché quando c'è un brano ballad pop (Rutherford- Collins) venga ascoltato con sospetto.

lnvece il bridge di Hackett viene promosso, mentre per me ha appesantito il brano.

[highinfidelity]

Chissà perché quando c'è un brano ballad pop (Rutherford- Collins) venga ascoltato con sospetto.

Prova un po' ad indovinare come mai in un forum specializzato in rock progressivo quando salta fuori la ballatina pop da figlie di maria in 4/4 viene sempre guardata con sospetto?

[rkive]

Ok.

[TDuke]

[
Prova un po' ad indovinare come mai in un forum specializzato in rock progressivo quando salta fuori la ballatina pop da figlie di maria in 4/4 viene sempre guardata con sospetto?

92 minuti di applausi!

[MaxManMoon]

Anche per me l'album più difficile per fare una classifica.

1) - Dance on a Volcano
2) - Ripples
3) - Max Man Moon
4) - Squonk
5) - Robbery, Assault and Battery
6) - Entangled
7) - Los Endos
8) - A trick of the tail

[aorlansky60]

Per ora sono stupitissimo di quanto poco piaccia A Trick Of The Tail: certamente una canzone di delicato progressive "minore", però anche tanto rilassante e piacevole da ascoltare nella sua placidità...

Io l'ho sempre considerata molto MOLTO BELLA da ascoltare perchè costruita su BASI MOLTO RAFFINATE, arrangiata con un BUON GUSTO UNICO come quello che possedeva Tony BANKS al tempo (quando ancora non aveva 'debordato' verso stili musicali che lui ritenne in seguito "migliori" sic...); il problema di A Trick Of The Tail (l'abbiamo già detto) è la "coabitazione" con altri brani dell'album tutti a dir poco STREPITOSI e dovendo fare scelte forzate per stilare una classifica, alla fine le scelte diventano dolorose...
(di mio sono stupito invece per la bassa posizione finora acquisita da ROBBERY ASSAULT AND BANG)...

Ma poi avete ascoltato quella vena malinconica che ti piazza Tony nella dissolvenza finale?

Per me, quella dissolvenza finale aggiunge un valore inestimabile al brano, lo dico senza tema di esagerare, daltronde non è nemmeno una sorpresa: Banks era un vero "grand master" nell'elaborare INTRO e OUTRO SUPERBI, ci ha abituati bene sotto questo aspetto almeno da NURSERY CRYME...

[aorlansky60]

Per ora sono stupitissimo di quanto poco piaccia A Trick Of The Tail: certamente una canzone di delicato progressive "minore", però anche tanto rilassante e piacevole da ascoltare nella sua placidità, ritmata dal piano elettrico di Tony (credo già un CP-80) che fà immediatamente pensare "questi devono essere i Genesis". Ma poi avete ascoltato quella vena malinconica che ti piazza Tony nella dissolvenza finale? Ero convinto che avrebbe polverizzato almeno Ripples e Robbery...

Premesso che il pezzo è molto gradevole con una dissolvenza finale tutt'altro che banale (direi anzi la parte più interessante del brano) come hai giustamente scritto però credo sia innegabile che appena la si ascolti la prima cosa che venga in mente , più che "questi sono i Genesis" credo sia "questi sono i Beatles" oltretutto plateale omaggio mai negato , forse anche questo ha giocato nel posizionare il pezzo in coda alla classifica per molti di noi

E' certamente stato "stra-accertato" che il brano in oggetto fu un "omaggio" di Tony Banks ai Beatles, ma questo fattore non è assolutamente da vedere come "un diminutivo" (se mai il contrario) perchè Lennon&McCartney sotto il puro aspetto del "song writing" (aiutati da quel genio della produzione che fu sir G.Martin) furono (e sono ancora) maestri insuperati nel saper realizzare brani [apparentemente] semplici ma allo stesso tempo memorabili; la lista è lunghissima... di conseguenza, hanno fatto "da modello" per un sacco di nomi venuti dopo di loro, Genesis compresi almeno per quanto riguarda questo brano.

[aorlansky60]

Prova un po' ad indovinare come mai in un forum specializzato in rock progressivo quando salta fuori la ballatina pop da figlie di maria in 4/4 viene sempre guardata con sospetto?

92 minuti di applausi!

Ovviamente mi aggiungo alla "standing ovation"...

Guardate, non è nemmeno poi un problema di "ballatina pop in 4/4ti" perchè di queste ci sono degli esempi storici allo STATO DELL'ARTE PURO (giusto nel mio ultimo intervento accennavo a Lennon&McCartney...); il problema subentra (fino a diventare UN DRAMMA) quando la "ballata pop in 4/4ti" è costruita su basi talmente BANALI da non condurre da nessuna parte se non verso una NOIA MORTALE per chi ascolta, e purtroppo nel caso dei GENESIS qualche esempio DELETERIO sotto questo aspetto ce l'hanno propinato, e nell'album che stà per arrivare dopo ATOTT ne avremo un altro esempio micidiale (poi non nego che simile roba "edulcorata" possa piacere fino all'entusiasmo, solo che a me simili cose fanno venire il classico "latte alle ginocchia" non so se mi spiego...)

Su questo tema, RKive ha scritto :
"Chissà perché quando c'è un brano ballad pop (Rutherford- Collins) venga ascoltato con sospetto. "

Ecco, magari senza volere hai centrato "il nocciolo" del problema!
ATTENTI A QUEI DUE si potrebbe dire, pensando a cosa sono stati capaci di fare LORO DUE SOLI insieme a comporre... PER FORTUNA, RIPPLES è a firma "Rutherford Banks" e non aggiungo altro...

[aorlansky60]

Anche per me l'album più difficile per fare una classifica.

1) - Dance on a Volcano
2) - Ripples
3) - Max Man Moon
4) - Squonk
5) - Robbery, Assault and Battery
6) - Entangled
7) - Los Endos
8) - A trick of the tail

"Max Man Moon"... licenza artistica suppongo...

...

con l'ultima votazione di MaxManMoon,
SQUONK (con 118 punti TOTALI) va a insidiare niente po-pò di meno che LOS ENDOS (attualmente in 4ta posizione con 122 punti TOTALI)

[rkive]

Da quest'ultima classifica vedo che Ripples è al secondo posto.

O il bridge strumentale è così buono che ha salvato la prima parte, oppure la canzone di 4/4 non era da buttare.

Banks è sicuramente intervunuto nel bridge con Hackett, ma non penso nella canzone di Rutherford perchè basata sulla chitarra.

[Duke59]

Due parole sulla classifica, partendo dal fondo.

Ottavo posto
Anche io sono un po' sorpreso dell'ultimo posto di "A trick of the tail" [da me posizionata al quarto posto], forse perché lo considero un capolavoro in miniatura, una specie di versione romantica di Harold the Barrel dove alla satira sociale un po' splatter e paradossale di Gabriel si sostituisce il romanticismo filosofico di Banks, che (ispirato da un romanzo di fantascienza) per una volta non cade nel pessimismo cosmico e ci porta addirittura ad un lieto fine anche se ammantato di sottile malinconia. Diciamo che in un album come questo era davvero difficile decidere a chi lasciare il cerino in mano; in ogni caso sarebbe stata un'ingiustizia.

Settimo posto
Ripples [da me posizionata al sesto posto] è un pezzo che mi emoziona sempre e che mi fa pensare a com'ero 20 - 30 anni fa e a come sono oggi. Anche se la parte canzone è piuttosto easy la trovo comunque molto efficace; un tempo la parte centrale mi esaltava molto, oggi, dopo aver ascoltato un po' di tutto la trovo Ok ma non così spettacolare come pensavo anni fa.

Sesto posto
Robbery, assault and battery [che ho messo al settimo posto] è una storiella con tanto di cinica conclusione per me narrata benissimo. La musica segue perfettamente il testo in cui il ladro sbeffeggia le guardie e anche la parte centrale, molto tecnica, rende con i suoni la scena della sua fuga rocambolesca. Un mini film action perfettamente calibrato.

Quinto posto
Squonk [da me posizionata al num 8]agli inizi era tra le mie preferite mentre oggi la trovo un filo troppo lunga e ripetitiva anche se la sua ritmica pompante trascina. Chissà se qualcuno ha provato a farne una versione metal? Secondo me si presterebbe bene.

Quarto posto
Los Endos [che ho messo al num 2] è semplicemente magnifica, quelle veloci fughe a due in cui Hackett e Banks armonizzano sono bellissime e coinvolgenti. Il finale maestoso con il mellotron e le reprise sia dell'arpeggio di Dance su potenti accordi aumentati di mellotron che di Squonk danno alla chiusura dell'album un senso di coesione notevole.

Terzo posto
Entangled [che ho messo al terzo posto BINGO!]è un brano ammaliante dove si riprendono in parte quegli arpeggi intrecciati tipici di Trespass e di Nursery Crime in chiave semplificata ma non meno ipnotica. La coda strumentale si inserisce perfettamente crescendo fino al finale maestoso, dove mellotron, sintetizzatore e arpeggi di chitarra si combinano alla perfezione.

Secondo posto
Mad man moon [che ho messo al num 5] è una composizione totalmente banksiana piuttosto particolare che apre con una melodia molto romantica e due strofe bellissime che sfociano in ritornello altrettanto interessante con modulazioni armoniche piuttosto complesse. La parte strumentale invece, pur piacendomi, mi convince meno per via dei troppi orpelli e del brusco cambio di registro che a mio parere stride un po' con la parte iniziale e quella conclusiva.

Primo posto
Dance on a volcano [altro BINGO, ma questo era facile]. Tra tutti gli opener degli album dei Genesis di tutte le epoche questo, insieme a "Behind the lines", è quello di maggior impatto. Parole e musica sono perfettamente abbinate inoltre il ritornello "Better start doing it right" si applica alla perfezione al primo album di una band che stava ri-partendo dopo la perdita di Gabriel. Direi che sono ri-partiti decisamente alla grande, facendolo nel modo giusto.

Alla fine Trick è uno di quegli album che metti su e quando arriva alla fine ti viene voglia di risentirlo dall'inizio. Meno grintoso e privo dei lati oscuri o eccessivamente bizzarri degli album che l'hanno preceduto e che lo seguiranno, secondo me è l'opera ideale per iniziare qualcuno alla band.

[aorlansky60]

Da quest'ultima classifica vedo che Ripples è al secondo posto.
O il bridge strumentale è così buono che ha salvato la prima parte, oppure la canzone di 4/4 non era da buttare.

Per quanto mi riguarda, Effettivamente QUEL BRIDGE STRUMENTALE è determinante per alzare il livello complessivo del brano, senza il quale resterebbe appunto una [poco più che] "ordinaria" ballata con schema "strofa-ritornello", tra le tante che la musica pop rock ha visto passare in 50anni di storia...

Banks è sicuramente intervenuto nel bridge con Hackett, ma non penso nella canzone di Rutherford perchè basata sulla chitarra.

Su questo, La risposta l'ho già data più su, e mi resta solo da aggiungere "meno male che Tony Banks ci abbia messo le mani"...

[aorlansky60]

Trick è uno di quegli album che metti su e quando arriva alla fine ti viene voglia di risentirlo dall'inizio. Meno grintoso e privo dei lati oscuri o eccessivamente bizzarri degli album che l'hanno preceduto e che lo seguiranno, secondo me è l'opera ideale per iniziare qualcuno alla band.

Sulla parte che ho evidenziato concordo abbastanza

"privo dei lati oscuri o eccessivamente bizzarri degli album che l'hanno preceduto"
musicalmente (arrangiamenti&progressioni)? per via dei TESTI? o per entrambe le due cose?
quei "lati oscuri" erano comunque una delle caratteristiche che ha avvicinato molti ai Genesis (penso in questo a TRESPASS ma in misura decisamente più marcata a NURSERY CRYME, FOXTROT e a THE LAMB; SEBTP -almeno musicalmente- lo vedo molto più 'raffinato' e privo di certe spigolature "oscure".

[rkive]

Ripples Banks- Rutherford.

Ok la musica è di Banks, il bridge con Hackett, e Rutherford ha scritto il testo.

[Thomas Eiselberg]

Uno dei pochi testi decenti di Mike (ma solo perche lo hanno ben consigliato, visto che in origine doveva essere un'altra roba)

[Duke59]

Trick è uno di quegli album che metti su e quando arriva alla fine ti viene voglia di risentirlo dall'inizio. Meno grintoso e privo dei lati oscuri o eccessivamente bizzarri degli album che l'hanno preceduto e che lo seguiranno, secondo me è l'opera ideale per iniziare qualcuno alla band.

Sulla parte che ho evidenziato concordo abbastanza

"privo dei lati oscuri o eccessivamente bizzarri degli album che l'hanno preceduto"
musicalmente (arrangiamenti&progressioni)? per via dei TESTI? o per entrambe le due cose?
quei "lati oscuri" erano comunque una delle caratteristiche che ha avvicinato molti ai Genesis (penso in questo a TRESPASS ma in misura decisamente più marcata a NURSERY CRYME, FOXTROT e a THE LAMB; SEBTP -almeno musicalmente- lo vedo molto più 'raffinato' e privo di certe spigolature "oscure".

MI riferivo ai testi e ai temi trattati. Su SEBTP abbiamo Battle of Epping Forest che tratta un tema piuttosto crudo, ispirato ad un avvenimento reale, anche se lo fa con stile satirico.

[Thomas Eiselberg]

Credo che si possa decretare (momentaneamente) vincitrice Dance on a Volcano. Ultima A Trick of the tail.

In queste ore apro il topic su Wind and Wuthering

[Duke59]

In queste ore apro il topic su Wind and Wuthering

E mi sa cha da qui in avanti potrebbero cominciare le vere sorprese.

[Thomas Eiselberg]

E mi sa cha da qui in avanti potrebbero cominciare le vere sorprese.

Io stesso comincerò ad essere piuttosto "eretico" da ora in poi

[ciciuisss]

classe ECCELLENTE------------------------------

Dance on a Volcano
Mad Man Moon
Los Endos


classe OTTIMA------------------------------------

Robbery Assault and Battery
Entangled
Squonk
Ripples


classe BUONA/SUFFICIENTE---------------------

A Trick of the tail

[Thomas Eiselberg]

Classifica aggiornata

[aorlansky60]

Classifica generale 14 voti (Thomas Eiselberg, rkive, TDuke, Betelgeuse, Ender, aorlansky60, Duke59, maomac 2, Alius, highinfidelity, vise60, Dalex_61, MaxManMoon, ciciuisss)

1) Dance on a Volcano (182 punti)
2) Mad Man Moon (170 punti)
3) Entangled (150 punti)
4) Los Endos (134 punti)
5) Squonk (124 punti)
6) Robbery, Assault and Battery (104 punti)
7) Ripples (94 punti)
8) A Trick of the tail (50 punti)

Bella Classifica
no, non mi riferisco alla classifica in se ma al taglio editoriale che le hai dato con tutti quei colori.
Naturalmente quotandoti volevo dire ben più di questo...
Ovvero che si è confermata la mia previsione (non difficile da fare per uno provetto della materia 'Genesis', in particolare DI QUEST ALBUM e non parlo solo per me) di "omogeneità" della qualità IN ALTO.
La sequenza dall'alto al basso era quella che si poteva immaginare :
anche se l'ho messa al 5to posto della mia classifica, DANCE ON A VOLCANO è oggettivamente "un super brano" per quanto riguarda composizione unita ad esecuzione, e tutte le altre a seguire, a cominciare da MAD MAN MOON altro brano straordinario, meritano ampiamente di stare "la in alto" dove le abbiamo collocate.
Per quanto mi riguarda l'unica sorpresa riguarda ROBBERY che credevo avrebbe raggiunto posizione più alta, mentre nella parte bassa finale "le due" che non hanno superato quota "100" voti totali hanno centrato anch'esse le mie previsioni, anche se in fondo credevo che RIPPLES piacesse di più di quanto invece è emerso nel nostro sondaggio.

[Thomas Eiselberg]

Ovvero che si è confermata la mia previsione (non difficile da fare per uno provetto della materia 'Genesis', in particolare DI QUEST ALBUM e non parlo solo per me) di "omogeneità" della qualità IN ALTO.
La sequenza dall'alto al basso era quella che si poteva immaginare :
anche se l'ho messa al 5to posto della mia classifica, DANCE ON A VOLCANO è oggettivamente "un super brano" per quanto riguarda composizione unita ad esecuzione, e tutte le altre a seguire, a cominciare da MAD MAN MOON altro brano straordinario, meritano ampiamente di stare "la in alto" dove le abbiamo collocate.
Per quanto mi riguarda l'unica sorpresa riguarda ROBBERY che credevo avrebbe raggiunto posizione più alta, mentre nella parte bassa finale "le due" che non hanno superato quota "100" voti totali hanno centrato anch'esse le mie previsioni, anche se in fondo credevo che RIPPLES piacesse di più di quanto invece è emerso nel nostro sondaggio.

Io da par mio, dopo un album "a vuoto" ho di nuovo beccato la vincitrice (la mia prima classificata è anche la prima assoluta): 6 su 7

Robbery l'ho nominata come ultima anche se sapevo che a molti piace tantissimo, quindi per me ci sta la posizione he ricopre nella classifica generale.
Ripples invece, come ho già scritto, mi aspettavo che godesse di maggior credito. Mi ricordo che un tempo fosse moto più amata, oggi forse la gente la ritiene un po' "inflazionata". Non saprei spiegare altrimenti questo cambiamento in peggio nella percezione del brano

[Betelgeuse]

Classifica generale 14 voti (Thomas Eiselberg, rkive, TDuke, Betelgeuse, Ender, aorlansky60, Duke59, maomac 2, Alius, highinfidelity, vise60, Dalex_61, MaxManMoon, ciciuisss)

1) Dance on a Volcano (182 punti)
2) Mad Man Moon (170 punti)
3) Entangled (150 punti)
4) Los Endos (134 punti)
5) Squonk (124 punti)
6) Robbery, Assault and Battery (104 punti)
7) Ripples (94 punti)
8) A Trick of the tail (50 punti)

La mia disamina, anche su questo disco
Vince, a sorpresa, Dance On A Volcano, spuntandola su Mad Man Moon, che avrei immaginato favorito nella corsa al primato. Ma è un risultato che ci può stare, in quanto DOAV è comunque uno degli episodi basilari della vicenda dei Genesis, anche se, è stato assente in diversi tour, nel periodo dal 1976 al 2022: mi sarei aspettato più continuità in tal senso. Con questo brano si recupera quell'atmosfera favolistica (è influenzato da un romanzo di Carlos Castaneda) che era un pò mancata da qualche anno, ma la parte del leone la fa Collins che, praticamente al debutto discografico da cantante (è la prima traccia del vinile) sfodera una prestazione portentosa, che mette i puntini sulle "i" e fa ricredere coloro che avevano delle perplessità sulla soluzione, diciamo così, interna per ovviare alla partenza di Peter Gabriel. Ma come dimenticare la coda finale, bellissima e geniale, partorita SICURAMENTE dalla mente creativa di un Tony Banks in piena forma.
Tuttavia, forse, un primato ex-aequo con Mad Man Moon sarebbe stato più rispondente ai valori dei due pezzi.
Quando A Trick Of The Tail uscì, nel 1976, avevo undici anni, e ricordo perfettamente che Mad Man Moon era molto trasmesso in radio, soprattutto nelle radio private che conoscevano, in quegli anni, un boom vero e proprio. Brano affascinante, con le parti cantate dotate di un'eleganza e una raffinatezza direi quasi naturali, con melodie che predispongono ad atmosfere oniriche. Però, per un cultore del prog, è chiaro che la parte strumentale centrale è la parte più prelibata: si è scritto molto su questa sezione, anche, se non soprattutto, su questo forum, e, sui motivi che hanno convinto il gruppo a non eseguire sia la sezione, sia la parte cantata (con la risultante che non abbiamo mai avuto il piacere di ascoltare Mad Man Moon dal vivo) non mi dilungo. Ne è derivata, secondo me, una leggera crisi di riconoscibilità per i non esperti, dato che, volenti o nolenti, le presenze in scaletta nei tour esaltano enormemente la notorietà e persino la reputazione di canzoni altrimenti di modesta qualità, come Afterglow o Follow You Follow Me.
Terzo Entangled. Giustissimo.
Questa canzone ha affascinato tutti noi, per la sua peculiarità, per la sua originalità. per averci offerto una inimitabile melodia con cui abbiamo sognato sospesi su una nuvola. Si dirà: mancano i fuochi d'artificio e lo sballo, ma chissenefrega, in tutta sincerità.
Mi trovo invece in disaccordo, pur rispettando le opinioni del forum, su Los Endos, che viene dopo. E' un esercizio, sicuramente pregevole, di un mix tra rock, fusion e musica latineggiante, i cui riferimenti sembrano essere Weather Report e Santana, e, sinceramente, non ha molti parallelismi con i Genesis, In Trick mi sembra un episodio leggermente fuori posto, ma riconosco che dal vivo fa esaltare la portentosa sezione ritmica, con due batterie che sembrano, lì per lì. spaccare il mondo.
Squonk quinto? Beh sì, dai, ci può stare.
Non mi sono ancora fatto un'idea precisa su questo brano, ci sono periodi che lo apprezzo, e altri invece che lo salto quando metto il magico dischetto sul lettore. Certo potenza e dimestichezza non mancano, però mi pare che facciano leggermente il verso alle sonorità, e soprattutto, ai ritmi dei Led Zeppelin. Opportunamente accorciata poteva essere lo spunto per un 45 giri di successo, ma si sono preferite altre opzioni.
Assolutamente in disaccordo, invece, per la posizione nelle retrovie che il forum ha riservato alla geniale, simpatica, brillante Robbery, Assault And Battery, piena di trovate, di controtempi, di soluzioni forse un pò bizzarre ma, secondo me, sincere. E come dimenticare la parte strumentale, con soluzioni, controtempi di cui scrivevo sopra, e altro di oltremodo interessante: tutto questo mi fa percepire qualità, studio, e un tentativo di offrire un risultato diverso ai propri fans, ma non tutti sono stati convinti.
Ripples, beh sì...Ripples...fa senso vederla così in basso . Mi chiedo come mai, nonostante io non ami particolarmente il brano.
Forse, nella percezione di molti, è un esercizio fin troppo dilatato. Poi può darsi che la voce di Collins, con propensione al falsetto, disturbi leggermente. Tante cose possono essere. Però pensavo che il meraviglioso assolo di Hackett potesse controbilanciare il tutto e portare il pezzo a lidi più consoni. Non vorrei scrivere un'eresia, ma ho la sensazione che alcuni l'abbiano percepita come noiosa o simil-tale.
Ultimo il brano omonimo. Il mio commento è lapidario: a me piace, ma, in mezzo a tante gemme, l'ultimo gradino era preventivabile. Punto. Analisi tecniche su questa canzone mi sembra inopportuno farne.

Ricapitolando, come qualità tecnica, esecuzione dei brani e qualità della registrazione, A Trick Of The Tail è il miglior album dei Genesis, e uno dei migliori in assoluto di tutto il rock degli anni 70. I musicisti sono giovani, entusiasti e motivati. Il nuovo (si fa per dire) vocalist Phil Collins funziona alla perfezione, e fornisce delle prestazioni strepitose. L'album vende benissimo, anche se ancora gli States sono lontani. Tutto questo certifica a caratteri cubitali che il gruppo ha superato assolutamente alla grande la partenza di Gabriel, entrando nella seconda metà degli anni 70 con una proposta nuova e fresca, senza comunque tagliare del tutto il cordone ombelicale con il progressive ortodosso dei grandiosi capolavori del passato. Insomma, un grandissimo disco, con la parola "capolavoro" che si può usare come non usare.

[aorlansky60]

...brillante Robbery, Assault And Battery, piena di trovate, di controtempi, di soluzioni forse un pò bizzarre ma, secondo me, sincere. E come dimenticare la parte strumentale, con soluzioni, controtempi di cui scrivevo sopra, e altro di oltremodo interessante: tutto questo mi fa percepire qualità, studio, e un tentativo di offrire un risultato diverso ai propri fans, ma non tutti sono stati convinti.

beh, nei commenti che hai dato a questa song, con me "sfondi una porta aperta" proprio per quella sua "parte centrale" strumentale che ho sempre visto come uno dei momenti migliori dell'intero album, un bridge in cui Banks si supera nella composizione per fantasia ed esecuzione.

Ricapitolando, come qualità tecnica, esecuzione dei brani e qualità della registrazione, A Trick Of The Tail è il miglior album dei Genesis, e uno dei migliori in assoluto di tutto il rock degli anni 70. I musicisti sono giovani, entusiasti e motivati. Il nuovo (si fa per dire) vocalist Phil Collins funziona alla perfezione, e fornisce delle prestazioni strepitose. L'album vende benissimo, anche se ancora gli States sono lontani. Tutto questo certifica a caratteri cubitali che il gruppo ha superato assolutamente alla grande la partenza di Gabriel, entrando nella seconda metà degli anni 70 con una proposta nuova e fresca, senza comunque tagliare del tutto il cordone ombelicale con il progressive ortodosso dei grandiosi capolavori del passato. Insomma, un grandissimo disco, con la parola "capolavoro" che si può usare come non usare.

Forse la frase che usi "è il miglior album dei Genesis" per descrivere ATOTT è un pò sopra le righe, ma questo non toglie che sia UN SIGNOR album in tutto e per tutto (composizione creativa unita a tecnica di esecuzione), tanto che personalmente è l'unico titolo della band (al di fuori del "periodo glorioso" quando "erano in cinque") che riesco ad includere nel gruppo di albums del PERIODO GLORIOSO quando ERANO IN CINQUE. (scusate il gioco di parole). Secondo me infatti, ATOTT può guardare "a testa alta" tutta la serie di albums da TRESPASS a THE LAMB senza soffrire di complessi di inferiorità; NON si potrà dire la stessa cosa di tutti gli albums a seguire dei Genesis (l'unico ad andarci ancora vicino sarà W&W che però conterrà più "alti e bassi" rispetto alla quasi perfezione stilistica e alla linearità qualitativa di ATOTT)...

Il mio unico rammarico -tutte le volte che ci penso- è che avrebbero potuto ancora esserci una serie di albums sulla falsariga e nella scia di ATOTT (e di W&W tutto sommato) se non ci fossero stati 2 fattori determinanti a cambiare il corso della storia dei Genesis, per come la conosciamo per quella che è stata :

a) l'abbandono di Steve HACKETT
b) il cambiamento di gusti musicali del pubblico, ampiamente "pilotato" dall establishment musicale del tempo...

[TDuke]

a) l'abbandono di Steve HACKETT
b) il cambiamento di gusti musicali del pubblico, ampiamente "pilotato" dall establishment musicale del tempo...

Certamente la prima , qualche dubbio sulla seconda. Nulla obbligava i nostri a diventare quello che sono diventati se non il mero desiderio di fare hits da classifica e quattrini. Peter Hammil, i Jethro Tull, (ma direi anche gli stessi Yes in qualche modo) solo per fare qualche esempio di matrice prog, cantano quasi fino ai giorni nostri senza esser mai diventati icone pop... potevano (diciamo anche "dovevano") evolversi come del resto è anche giusto che abbiano fatto ma senza necessariamente "mutar pelle" fino a questo punto, ma è un discorso che abbiam già fatto....

[aorlansky60]

TDuke ha scritto:
"Nulla obbligava i nostri a diventare quello che sono diventati se non il mero desiderio di fare hits da classifica e quattrini."

Si, questo è indubbio ed è infatti "la via" che scelsero, da un certo momento in poi.
Dopo essersi "sbattuti" e spremuti fino allo spasimo a scrivere pagine di musica memorabile negli anni 70, appena si accorsero (con "Follow you follow me") che "quella" era la formula giusta per arrivare finalmente "ai quattrini" (in GRANDE quantità), mandarono "al diavolo" la gloria (con le recensioni artistiche positive ed entusiastiche non si campa ne ci si garantisce la pensione futura) per abbracciare fino in fondo l'allettante promessa dello "show-bizz"...
Quando ai concerti non riempi più TEATRI come una volta, ma interi STADI stracolmi di gente che inneggia, ti sembra veramente di "essere arrivato", la stessa condizione che spinse a dire a Tony Banks che "con That's All abbiamo dimostrato di essere diventati più bravi..."

Io comunque rimango convinto che senza la condizione che ho indicato al punto 2) del mio penultimo intervento, la "mutazione" dei Genesis anche se fosse avvenuta, sarebbe stata diversa da quella che conosciamo...

[Duke59]

Nulla obbligava i nostri a diventare quello che sono diventati se non il mero desiderio di fare hits da classifica e quattrini. Peter Hammil, i Jethro Tull, (ma direi anche gli stessi Yes in qualche modo) solo per fare qualche esempio di matrice prog, cantano quasi fino ai giorni nostri senza esser mai diventati icone pop...

Anche io ne sono convinto. In teoria, se uno è un musicista "puro" e persegue un certo percorso artistico, non ha l'esigenza di essere accomodante nè con la casa discografica nè con le aspettative del pubblico "mainstream" nè con con la critica musicale. Gli esempi sono molteplici, basti pensare ai King Crimson che, paradossalmente, fecero le loro potenziali hits (21st Century Schizoid man, I talk to the wind, The court of Crimson King) nel primo album (1969) per poi posizionarsi su un percorso certamente non commerciale resistendo persino negli anni '80 quando post punk, new wave ed elettro-pop imperavano.

Se invece guardiamo agli ex Genesis vediamo che Peter Gabriel, non appena dovette reinventarsi come solista, uscì con ripetuti tentativi di sfornare hits. Alcuni riusciti (Solsbury hill, Games without frontiers, Shock the monkey) e molti no (Modern love, Animal magic, D.I.Y., Home sweet home, Mother of violence, A wonderful day in a one way world, I don't remember, I have the touch, Kiss of life ). Poi con la pubblicazione di "So" e delle megahits "Sledgehammer" e "Don't give up" ebbe la consacrazione finale.

Lo stesso Hackett solista tentò di mediare tra il suo stile sinfonico e alternativo e qualche tentativo nella direzione di un più immediato appeal (How can I?, Hoping love will last, Every day, The virgin and the gypsy, The show, Funny feeling, Picture postcard, Turn back time, Cell 151).

Tutto ciò per dire che - secondo me - il seme del "vorremmo fare una hit" era presente già nel nucleo dei Genesis dei primi anni solo che, siccome ognuno voleva inserire nelle composizioni qualcosa di proprio, erano costretti a fondere le loro idee in qualcosa di più ampio respiro, dove le capacità sinfoniche di Banks e Hackett nell'arrangiamento intervenivano a smussare le "giunte" tra le varie idee. Una volta venuti meno gli input di Gabriel e Hackett la virata verso cose più "semplici" è stata praticamente automatica.

[aorlansky60]

@DUKE

In teoria, se uno è un musicista "puro" e persegue un certo percorso artistico, non ha l'esigenza di essere accomodante nè con la casa discografica nè con le aspettative del pubblico "mainstream"...

In teoria... perchè anche in tempi apparentemente facili e permissivi -come negli anni70 almeno prima metà del decennio- in cui "tutto era permesso" a livello di CORAGGIO COMPOSITIVO (e questo fattore implicava anche una certa ricettività da parte del pubblico che poi si è andata persa dagli anni 80 verso tipi di proposte musicali ritenute troppo "dure e difficili") LA PRATICA (della dura REALTA') ci dice che se un ARTISTA/BAND non riusciva ad arrivare almeno ad un minimo DI NUMERO DI COPIE VENDUTE, erano poi guai(seri) con la CASA DISCOGRAFICA, quelle ragionavano (come è sempre stato nello "show-bizz") solo per PROFITTI e per "numero di copie vendute" e quando vedevano CIFRE ALLA MANO che l'esborso da loro sostenuto per la produzione di un album (costi dello studio di registrazione, costi di marketing per la promozione pubblicitaria, costi per la stampa sia del vinile che dell'artwork cartaceo in numeri elevati almeno per dare "un perchè" alla messa in moto delle rotative) non erano ripagate DALLE VENDITE, non ci mettevano molto già allora a recidere un contratto. O che ti eri fatto (parlo come SINGOLO o come BAND) un nome già abbastanza popolare per "galleggiare" tra COSTI e RICAVI almeno ai limiti della parità (il caso dei Genesis in questo è emblematico: fino al 1978 rimasero in ROSSO nei confronti della loro casa discografica che nonostante questo non li abbandonò, ma casi come questo non furono numerosi nella storia) ma in caso contrario il tuo destino era segnato...



Gli esempi sono molteplici, basti pensare ai King Crimson che, paradossalmente, fecero le loro potenziali hits (21st Century Schizoid man, I talk to the wind, The court of Crimson King) nel primo album (1969) per poi posizionarsi su un percorso certamente non commerciale...

uhmm... definire "potenziali hits" le tre che hai citato mi sembra un tantino esagerato o "sopra le righe", perfino per quegli anni 60 in cui quello STORICO album vide la luce...
questi TRE BRANI ancora nel 69 non rispondevano per niente ai criteri tipici da "hits da classifica" (per arrivare entro "i primi 10" della classifica dei SINGOLI del tempo e rimanerci per un periodo ragionevolmente sufficiente, erano ben altri i "generi" da sfruttare: parlo di HOLLIES, DUSTY SPRINGFIELD, i MARMALADE che fecero la cover della Beatlesiana "obladi oblada" che gli stessi Beatles o per meglio dire la EMI NON pubblicò su 45, STEVIE WONDER, BEE GEES, BEACH BOYS, MANFRED MAN, DIANA ROSS, MARVIN GAYE tanto per fare qualche nome popolare da "alta classifica" del tempo, nomi con i quali la musica dei KING CRIMSON non c'entrava per nulla, se l'obiettivo era "la classifica di vendite") così come non mi sembra di ricordare che da quel [prodigioso] album, la ISLAND abbia deciso la pubblicazione su singolo 45 di uno dei brani contenuti...
Indubbiamente -come giustamente ricordi- i KING CRIMSON proseguirono poi la loro evoluzione tramite una serie di albums che sembrano poi far apparire come perfino "easy" IN THE COURT, ma non durarono poi molto (si sciolsero nel 1974) e qui sarebbe molto interessante capire quanto abbia pesato la decisione di FRIPP di farla finita e quanto invece abbia pesato quello della loro casa discografica (i KING CRIMSON pur creando e producendo MUSICA STRAORDINARIA e BELLISSIMA, almeno per un certo tipo di pubblico, non furono per niente dei CAMPIONI DI VENDITE: quello a vendere maggiormente sembra essere stato proprio IN THE COURT che arrivò entro i primi 10 delle classifiche UK, molto più indietro -nell'ordine del 50mo-in quelle USA; tutti i successivi albums da loro pubblicati arrivarono a malapena entro i primi 30 in UK, sempre assai più indietro -nell'ordine del 60mo o anche peggio- negli USA...)

In conclusione, quello che voglio dire è : SI, d'accordo essere o almeno credersi "un artista impegnato non disposto a scendere a compromessi" ma per 'galleggiare' e per mantenere un minimo di visibilità per CONTINUARE a STARE IN PIEDI come MUSICISTI POP ROCK, LA CASA DISCOGRAFICA serviva eccome, e il compromesso [per l'artista di turno] diventava imprescindibile, una difficile arte da perseguire per raggiungere quell' equilibrio tra DIGNITA' ARTISTICA CREATIVA e UN MINIMO DI VENDITA DA RAGGIUNGERE e in quest'ultimo punto subentrava importantissimo come fattore determinante l'apprezzamento del PUBBLICO finale...

[TDuke]

Mhhh sono molto d'accordo con il post di Duke ho ancora qualche riserva sulla risposta , seppur dettagliata e ben motivata, di Aor

Mi pare che persista, ma siamo pur sempre su un forum dei Genesis e quindi lo capisco un po' l'idea che o i Genesis si commercializzavano e si piegavano al mainstream o avrebbero fatto la fine dei Gentle Giant... non è così, ci sono tantissimi ed eclatanti esempi di "sfumature nel mezzo" tra lo sciogliersi per non riuscire e/o non volersi adeguarsi (i Gentle Giant , che però non hanno mai venduto come i ns ) e diventare una pop band come fecero i 3... Ribadisco che anche scenari dove i Genesis sarebbero potuti essere abbandonati dalla casa discografica li vedo francamente apocalittici e poco plausibili, stiamo parlando di una band che anche prima del mega successo degli anni '80 comunque frequentava le zone alte, se non altissime, di tutte le classifiche europee (e non solo europee) per non parlare che in extremis avrebbero potuto anche autoprodursi come già molti artisti facevano, certo con maggiori rischi.

[aorlansky60]

DUKE ha scritto :

"Tutto ciò per dire che - secondo me - il seme del "vorremmo fare una hit" era presente già nel nucleo dei Genesis dei primi anni solo che, siccome ognuno voleva inserire nelle composizioni qualcosa di proprio, erano costretti a fondere le loro idee in qualcosa di più ampio respiro, dove le capacità sinfoniche di Banks e Hackett nell'arrangiamento intervenivano a smussare le "giunte" tra le varie idee. Una volta venuti meno gli input di Gabriel e Hackett la virata verso cose più "semplici" è stata praticamente automatica."


Quest' analisi -parte finale del suo ultimo post- è assai sensata e non posso che concordare; infatti lo stesso Banks ebbe a dichiararlo, che "con la fuoriuscita di Steve dalla band, il processo di produzione in tutte le sue fasi si è enormemente semplificato..."
(dichiarazione ufficialmente riportata).

Tuttavia permangono piccole "attenuanti"( o "schegge", chiamiamole così) ad aver messo in moto il processo di metamorfosi improcrastinabile della band, sotto forma di "canzoni più semplici" del passato che sfoceranno ben presto -tempo 2 anni- nel POP vero e proprio:

si diceva che ATTWT venne registrato nell'autunno del 77, quando in UK era già uscito l'album dei 'sex pistols'(sic) con tutto l'establishment musicale britannico a ruota, che aveva già iniziato a celebrare "il funerale" del "progressive" (anche se in realtà i prodromi del punk inglese nascono e si fanno vivi già dalla fine del 76) ed è impossibile che Banks&C non ne abbiano preso atto, nel considerare questo FRAGOROSO mutamento di umori tutto intorno a loro, e al contempo nel considerare che il loro "Wind&Wuthering" pubblicato appena un anno prima appariva ormai del tutto fuorimoda e anche peggio, improvvisamente osteggiato dai tabloids e dal pubblico di casa... io continuo a sostenere (in quanto fortemente convinto) che l'improvvisa "contestualizzazione" storica entro la quale si vennero a ritrovare loro malgrado, abbia influito sensibilmente su questo loro "cambio di rotta", al di là del fatto che "rimanere in tre" possa aver facilitato questo processo evolutivo (forse dovrei dire involutivo).

Nessun problema invece almeno fino al 1976: il progressive era di moda e non era ancora stato messo in discussione; dal 70 al 76 i Genesis fecero PROGRESSIVE semplicemente perchè tutto sommato riusciva a garantire loro buone soddisfazioni (anche sotto il profilo VENDITE, sia DISCHI che CONCERTI) e soprattutto perchè era "il loro terreno" di espressione migliore maggiormente confacente alle loro ELEVATE capacità CREATIVE, anche se all'interno c'erano continui attriti -come sappiamo- nel processo produttivo.

Infatti, dopo l'insuccesso di FGTR, dove e quando nascono veramente i GENESIS ?

In quel cottage dei genitori di R.McPhail, dove trascorsero 6 mesi (tra l'autunno 69 e la primavera 70, lontani da qualsiasi diversivo) ad affinare il loro sound seguendo il proprio spirito per "quello che volevano fare" come musicisti compositori, e quello che fecero nell'occasione (testimoniato poi da alcuni documenti sonori rimasti celebri quali "Provocation-Frustation-Manipulation-Resignation" insieme poi al contenuto di TRESPASS) fu di fatto progressive rock allo stato puro, senza lasciare spazio alcuno alla ricerca di una "hit" da classifica.

[rkive]

L' annosa questione della svolta pop dei Genesis, che ha reso tristi tutti i fan italiani, mi ricorda la trama del libro Misery Non Deve Morire di Stephen King.

In pratica la lettrice era arrabbiata con lo scrittore perché aveva deciso di fare morire la protagonista dei suoi romanzi.

Devo ammettere che con Abacab ero davvero arrabbiato, ma con il tempo mi sono allineato ai gusti dei miei i beniamini.

Oggi, se dovessi un acquistare un album prog, prenderei solo quelli di Steve Hackett & C.

[aorlansky60]

caro RKive,
se ci rimasi male con ATTWT, era nulla al confronto di quello che provai con ABACAB... ...di cui avremo purtroppo occasione di parlare prossimamente...

[Thomas Eiselberg]

L' annosa questione della svolta pop dei Genesis, che ha reso tristi tutti i fan italiani, mi ricorda la trama del libro Misery Non Deve Morire di Stephen King.

Quello è fanatismo che scivola nella psicosi.

Io invece non capisco chi si "arrabbia" e comincia ad insultare e dire le peggio cose di un artista che adora solo perchè ha pubblicato uno/due/tre dischi fetecchia. Un artista fa quello che gli pare, se un cantante/artista non piace più si ascolta qualcosa altro che piace di più.
Dispiace se una band che si ama fa altro, fa cose che non piacciono più, ma pazienza, c'è tanta musica in giro. La delusione la capisco perfettamente, non capisco invece quando il fan vuole per forza che un artista debba essere quello che vuole lui e non quello che effettivamente è. Come quelli che, se il finale di una serie TV non gli piace, "pretendono" un nuovo finale

Se gli Iron Maiden fanno un album che giudico una schifezza mi spiace ma mi vado a riascoltare gli album che mi piacciono o spero che il prossimo album sia migliore. Non comincio a dire peste e corna di una band che ha sfornato album che adoro, ascolto e riascolterò ancora all'infinito.

Io insomma certe cose dei Genesis non le sopporto proprio (già da ATTWT cominciano ad essercene diverse) e lo dico senza problemi, ma questo non mi impedisce di apprezzare quanto di buono hanno fatto, anche negli anni 80/90.

[Thomas Eiselberg]

Articolo di Zuffanti sul cinquantennale di Trick (che cadeva in questi giorni)

https://www.ondarock.it/speciali/vision ... hetail.htm

Sicuramente interessante, ma non sono del tutto d'accordo.

Troppo esagerata la questione "Peter il folle" vs "gli altri 4 troppo perfettini" ed incapaci di scrivere canzoni profonde o con testi non leggeri. Banks per me non aveva la fantasia di Peter, la sua genialità nei giochi di parole, o il suo dark humor, ma di testi filosofici, profondi, apocalittici ne ha scritti parecchi.

Anche per lui comunque i dischi di grandissimo livello dei Genesis arrivano fino a Duke.

[maomac 2]

https://www.rockol.it/news-756864/genes ... recensione
Articolo di Zuffanti per il cinquantesimo di ATOTT

[Thomas Eiselberg]

L'avevo appena postato io

[rkive]

"Qualcuno dirà è lampante, era venuta a mancare la presenza magnetica di Peter Gabriel, la sua voce, il suo istrionismo, i travestimenti. Anche, ma non solo. Gabriel incarnava un mondo realmente alieno, al quale i restanti quattro non avevano accesso. Per sensibilità, spirito avventuroso e carattere, Peter rappresentava la parte malata dei Genesis. Era colui che rovistava nell'animo umano per tirarne fuori il peggio e il meglio, che scavava nelle paure, nei sogni, nella più fervida (e a volte perversa) immaginazione. E questo rendeva la musica tremendamente interessante, unica."

Concordo con Zuffanti: i testi di Mike e Tony non sono "disturbanti" e psicopatici come quelli di Peter.

[TDuke]

Articolo di Zuffanti sul cinquantennale di Trick (che cadeva in questi giorni)

https://www.ondarock.it/speciali/vision ... hetail.htm

Sicuramente interessante, ma non sono del tutto d'accordo.

Troppo esagerata la questione "Peter il folle" vs "gli altri 4 troppo perfettini" ed incapaci di scrivere canzoni profonde o con testi non leggeri. Banks per me non aveva la fantasia di Peter, la sua genialità nei giochi di parole, o il suo dark humor, ma di testi filosofici, profondi, apocalittici ne ha scritti parecchi.

Anche per lui comunque i dischi di grandissimo livello dei Genesis arrivano fino a Duke.

Ovviamente io invece sottoscrivo quasi totalmente l'articolo disco eccellente che dimostra che i quattro potevano continuare a fare ottime cose (come in effetti fecero) anche senza l'ingombrante figura di Peter ma anche sostenere che "alla fine se era andato solo un estroso frontman" è una grande fesseria, qualcosa (più di qualcosa) era decisamente cambiato nel sound dei nostri, cosa fra l'altro poteva anche risultare positiva per alcuni.

Praticamente le tesi sostenute, ovviamente molto meglio esposte ed argomentate, sono molto simili a quelle che ho scritto "ereticamente" io nel thread sulla classifca dei pezzi del disco... questa cosa mi fa sentire un po' meno soletto

[highinfidelity]

L'avevo appena postato io

Se volete lo posto una terza volta io: me l'aveva proposto la IA dello smartphone in automatico ieri mattina, volevo caricarlo pure io ma poi ho visto che mi avevate preceduto! Ma se volete faccio ancora in tempo...

L'articolo è ottimamente scritto e ben documentato (Zuffanti ci ha ormai abituati a buone cose!); mi colpisce un po' la coincidenza temporale rispetto alla nostra discussione... Non noto parti che sembrino proprio ricalcare quanto scritto da noi, ma sicuramente i punti sono quelli: magari non è vero, ma mi piace pensare che Zuffanti dia un'occhiatina alle nostre conversazioni alla ricerca di qualche spunto interessante. Il contenuto è in generale intelligentemente elaborato e largamente condivisibile, tranne a mio parere questo passaggio...

Nel frattempo Tony Banks, Mike Rutherford, Steve Hackett e Phil Collins suonavano da par loro, e osservavano, senza capire il teatro che il loro cantante aveva messo in atto. Specie tastierista e bassista, non esenti da un poco di puzza sotto il naso. Amavano lanciarsi in grandi affreschi sonori ma tutto quello scavo psicologico, quelle ambiguità, quella freak parade non la comprendevano.

...che mi pare molto ingeneroso: sicuramente capivano benissimo tutto quanto accadeva, e in buona parte avevano contribuito a crearlo, e ci mancherebbe altro. Tony poi, lo sappiamo, non avrebbe mai permesso che "esfiltrasse" materiale ch'egli non ritenesse almeno accettabile. Ma forse Zuffanti si è solo espresso in maniera un po' eccessivamente iperbolica, intendendo piuttosto dire che certi estremi non erano nelle corde degli altri membri del complesso. Punto però a sua volta opinabile: a mio modesto parere proprio quelli accusati di massima refrattarietà a temi scomodi e inquietanti - Mike e Tony - con le loro suite Smallcreep's Day e A Curious Feeling sono stati proprio quelli che son tornati più vicino ai temi onirici, inquietanti e spiazzanti di The Lamb.

[Thomas Eiselberg]

sostenere che "alla fine se era andato solo un estroso frontman" è una grande fesseria,

Questa cosa credo che non l'abbia scritta nessuno infatti. Che il sound sia decisamente cambiato è fin troppo palese, così come è evidente che (come ho scritto più e più volte) senza Peter si è perso tutto il lato dark, umoristico, folle della band. Soprattutto si sono persi quei giochi di parole assurdi e geniali che adoro e che sono la cosa che preferisco dei testi dei nostri e che invece non esaltano altri. Quindi non mi sogno certo di mettere in dubbio il contributo di Peter, il problema non è lui ma il giudizio sugli altri.

Tuttavia non dimentichiamoci che la musica di The Lamb l'hanno scritta gli altri 4 eh, mica Peter con l'intelligenza artificiale.
Lui era la mente generale dietro il progetto ma poi in concreto ci hanno messo mano loro a livello musicale. Questo per fare capire che gli altri non erano capitati lì per caso ed erano totalmente scollegati dalla mente di Peter. Semplicemente avevano attitudini diverse.
I concetti espressi insomma sono tutti giusti e condivisibili. A mio avviso sono esagerati quando contrappone Peter agli altri 4, tutto qua. Certe robe non erano nell'indole di Tony, altre non erano proprio nel suo stile, ma parliamo di quello che nella band ha scritto tra i testi più pessimisti e introspettivi (era fissato con l'apocalisse più di Peter, per dire, basta leggere i tanti suoi testi che parlano dell'argomento) in assoluto, ridurre le sue liriche a roba leggerina è esagerato. Per me.
Sugli altri 2 posso concordare. Mike mai piaciuto a livello compositivo. Phil vabbè. Steve invece non era ancora un compositore a tutto tondo nei Genesis, lo diventerà poi, ma già mostrava una vena tutt'altro che leggera

Praticamente le tesi sostenute, ovviamente molto meglio esposte ed argomentate, sono molto simili a quelle che ho scritto "ereticamente" io nel thread sulla classifca dei pezzi del disco... questa cosa mi fa sentire un po' meno soletto

Però Zuffanti scrive che i nostri hanno sfornato album eccellenti fino a Duke. Per me ATTWT non è eccellente, in questo è molto più indulgente di noi sugli altri 4, anzi addirittura sugli altri 3.

Nel frattempo Tony Banks, Mike Rutherford, Steve Hackett e Phil Collins suonavano da par loro, e osservavano, senza capire il teatro che il loro cantante aveva messo in atto. Specie tastierista e bassista, non esenti da un poco di puzza sotto il naso. Amavano lanciarsi in grandi affreschi sonori ma tutto quello scavo psicologico, quelle ambiguità, quella freak parade non la comprendevano.

...che mi pare molto ingeneroso: sicuramente capivano benissimo tutto quanto accadeva, e in buona parte avevano contribuito a crearlo, e ci mancherebbe altro. Tony poi, lo sappiamo, non avrebbe mai permesso che "esfiltrasse" materiale ch'egli non ritenesse almeno accettabile. Ma forse Zuffanti si è solo espresso in maniera un po' eccessivamente iperbolica, intendendo piuttosto dire che certi estremi non erano nelle corde degli altri membri del complesso. Punto però a sua volta opinabile: a mio modesto parere proprio quelli accusati di massima refrattarietà a temi scomodi e inquietanti - Mike e Tony - con le loro suite Smallcreep's Day e A Curious Feeling sono stati proprio quelli che son tornati più vicino ai temi onirici, inquietanti e spiazzanti di The Lamb.

Ecco, appunto, è a questo passaggio che facevo riferimento soprattutto e non a caso pure tu citi proprio quello. E' in quei casi che ci leggo una certa "esagerazione"

[aorlansky60]

"Dal canto suo, Mike Rutherford introduce massicciamente i pedali Moog Taurus. Queste frequenze sub-bass (che scendono sotto i 50 Hz) permettono alla band di mantenere un impatto sonoro enorme anche quando Rutherford passa alla chitarra a 12 corde, garantendo quel low-end che diventerà il marchio di fabbrica dei Genesis dal vivo."

Non solo "dal vivo" ma [decisamente] anche su DISCO.

Osservazione decisamente pertinente e precisa, quella di Zuffanti ma... io avevo ricordi che il famigerato Moog Taurus ('famigerato' perchè mandava regolarmente in crisi il mio vecchio ambiente d'ascolto generando rimbombi insopportabili quanto innaturali, posto il fatto che questo strumento generava BASSE FREQUENZE che usate con intelligenza come Mike sapeva fare, arricchivano superbamente certi passaggi musicali, come per es. LA CODA FINALE DI "Entangled" e conferivano profondità assai suggestive come per es. in DANCE ON A VOLCANO e LOS ENDOS) Mike l'avesse scoperto [e adottato] già ai tempi di SELLING ENGLAND (nella sezione orchestrale di FIRTH OF FIFTH -la parte coincidente con il celebre assolo di elettrica- dà il meglio di se, ma se ne hanno sentori anche nella 2nda parte di AFTER THE ORDEAL) chiedo qui ai più esperti tecnicamente parlando (High Duke e/o magari altri), se ho preso un granchio o se i miei ricordi corrispondono al giusto...

[TDuke]

sostenere che "alla fine se era andato solo un estroso frontman" è una grande fesseria,

Questa cosa credo che non l'abbia scritta nessuno infatti. Che il sound sia decisamente cambiato è fin troppo palese, così come è evidente che (come ho scritto più e più volte) senza Peter si è perso tutto il lato dark, umoristico, folle della band. Soprattutto si sono persi quei giochi di parole assurdi e geniali che adoro e che sono la cosa che preferisco dei testi dei nostri e che invece non esaltano altri. Quindi non mi sogno certo di mettere in dubbio il contributo di Peter, il problema non è lui ma il giudizio sugli altri.

Mi riferivo più che altro come considerazione generale, non del forum, dove mi capita certamente di non essere d'accordo ma non penso che nessuno scriva "fesserie" sui nostri visto che li conosciamo, chi più chi meno, tutti abbastanza bene

C'è , soprattutto negli ultimi anni, un po' una tendenza a pensare che vabbè, Peter era l'istrionico frontman, scriveva molti testi ma musilcamente influiva ben poco visto che gran parte delle musiche le scrivevano gli altri, il che è anche vero ma appunto sappiamo che pur alla luce di questo incontrovertibile fatto egli esercitava comunque una forte influenza anche laddove non era il suo territorio naturale (appunto la composizione musicale) cosa che appunto è già subito ben chiara a partire con ATOTT Ovviamente, allo stesso modo, pur essendo io il primo a preferire di gran lunga "l'epoca Gabriel" credo siano fesserie (e in qualche forum o su youtube capita di leggerle, seppur sempre meno) considerazioni o boutade come "I Genesis erano Peter"...

[highinfidelity]

chiedo qui ai più esperti tecnicamente parlando (High Duke e/o magari altri), se ho preso un granchio o se i miei ricordi corrispondono al giusto...

La risposta è... che non te lo so dire esattamente! Nel senso che già in precedenza Mike usava dei pedali bassi di altro tipo (i molto più grezzi e semplici Dewtron Mister Bassman, ne abbiamo anche parlato in qualche thread) per cui, salvo specifiche fotografie o note nei crediti, non è facilissimo dire quali specifici pedali adottasse. Di per sè i pedali bassi sono vecchi come il mondo, in quanto già presenti sugli organi a canne. Inoltre, come concetto generale, qualunque sintetizzatore è in grado di generare suoni paurosamente gravi della scala, per cui non ci si deve aspettare che ogni suono grave particolarmente poderoso debba necessariamente essere stato prodotto da uno specifico modello di pedali bassi.

La vulgata in effetti vuole che Pluto sia passato al Moog Taurus proprio con A Trick Of The Tail. Occorre anche dire che i Moog Taurus, sebbene fossero "ufficialmente" disponibili a partire dal 1974, in realtà non arrivarono sul mercato se non nel '75-'76, quindi in precedenza di sicuro non potevano essere presenti nel suono dei Genesis.

[aorlansky60]

"...già in precedenza Mike usava dei pedali bassi di altro tipo (i molto più grezzi e semplici Dewtron Mister Bassman")

Grazie, ho capito
infatti certi passaggi così ricchi di EFFETTI BASSI PROLUNGATI, come quelli che ho ricordato da SELLING ENGLAND, dovevano per forza provenire da un qualche tipo di strumento preposto allo scopo...

[maomac 2]

L'avevo appena postato io

e va beh chiedo venia questione di quattro minuti poi almeno ho cambiato fonte

[Duke59]

Esecuzioni live dei brani di A trick of the tail

Los Endos ___________________ 654
Dance on a volcano ___________ 493
Squonk _____________________ 347
Ripples _____________________ 205
Robbery assault and battery____ 150
Entangled ___________________ 59




.

[Montecristo]

1) Entangled
2) Dance On A Volcano
3) Mad Man Moon
4) Ripples
5) Robbery, Assault And Battery
6) Squonk
7) Los Endos
8) A Trick Of The Tail